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姜夔“自度曲”的艺术特征及演唱规律探析

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姜夔“自度曲”是南宋文人词体歌曲音乐风格的典型代表。至今约八百年,是南宋时期唯一流传下来有乐谱记载的古典音乐珍品。词曲歌曲可分为：“词”它的文学部分，“曲”它的音乐部分，本文以姜夔“自度曲”的音乐部分为论，得出了姜夔词体歌曲是诗词与音乐高度统一的艺术产物，具有鲜明的艺术特色与演唱风格。

姜夔“自度曲”；艺术特色；演唱规律

姜夔（约1155——1221），字尧章，号白石道人。曾向朝廷上《大乐仪》《琴瑟考古图》《圣宋铙歌鼓吹十二章》未获识拔，终生布衣，流于江湖， 1221年姜夔终于怀着“满目江山兮泪沾屡”“妾自伤兮迟暮”的悲叹，在杭州旅邸遗憾而逝。

一、姜夔自度曲概述

宋代词曲可分为倚声填词词曲和自度曲两种：倚声填词词曲又称旧谱填词。旧谱填词的音乐形态，一般来源于隋唐以来的曲子、民歌、歌舞大曲、法曲中的片段、词牌，旧曲填新词，填词时可以有变化，词曲可压缩或扩充。“自度曲”是利用流传于民间的各种乐曲或民间的歌曲素材，创作出新的词牌、曲调。姜夔的自度曲改变了倚声填词的传统，形成一种先成词后制曲的创作模式，从而打破了传统词牌曲上下阕音乐形式一致的束搏，使思想情感的表达更为灵活、更为自由，诗词曲达到高度的统一。

南宋词坛上最为讲究音律。姜夔是号称“格律派”的词人和音乐家，词曲有清逸绝尘之格调。应当说，姜白石的词代表了一种宋代士大夫们所推崇的雅文化格调，一种具有清空、隐逸的道家审美倾向，尤其是《暗香》《疏影》更为精绝。张炎《词源》中讲到：白石词如《暗香》《疏影》••••••等曲，不惟清空，又且骚雅，读之使人神观飞越1。

按其乐曲创作手法和乐曲意境手法着手，他的自度曲可分为以下几类：

抒情作品如：《鬲溪梅令》《杏花天影》《淡黄柳》《暗香》《疏影》《醉吟商小品》《翠楼吟》这类作品多属于叹身世漂泊、羁旅情思。

飘逸凄美的悲歌作品：《石湖仙》《角招》《招》《秋宵吟》《霓裳中序第一》《长亭怨慢》《扬州慢》《惜红衣》《凄凉犯》。

按词曲题材形式来讲，姜夔主要有令、慢、近、犯、引等。1.令，又名小令，多采用时令小调填词，分为单叠和双叠，一般为酒令。是宋词中最简单的形式，如《鬲溪梅令》。2.慢即慢曲子篇幅较长，用板打节拍，节奏为“重起轻杀”，慢有长短之分，短八、九、十字，长一百三十六字，一般多在九十多字，善于表现抒情的内容，如《扬州慢》，歌、头、序也属于慢曲，如《洞仙歌》《水调歌头》。3.近又称近拍或过曲，源自大曲中慢曲后，过渡到“入破”前由慢转快的转折部分,一般短于慢曲而长于小令。近有长短之分，长九十六个字短四十五个字。“近拍，谓近于入破，将起拍也。故凡近词皆句短韵密音长”2，如《淡黄柳》。4.犯又称犯调。始于唐，兴盛于北宋末年，有两种艺术表达方式，是较为复杂的词曲形式：（1）句法相犯：将几个不同曲牌的音乐素材组合在一起而形成新的曲牌，根据词牌组合的数量多少，一般称为“三犯”等。（2）曲调中的调式转调：犯，有四种，宫犯商、商犯羽、羽犯角、角归本宫，均为一次转调，如《凄凉犯》。5.引，唐大曲中“中序”开始的部分，及歌唱开始部分的引子。如《霓裳中序第一》。

二、姜夔自度曲艺术特征

姜夔的自度曲，在音乐的调式、音调的进行、变化音的应用上有自己的特色风格：作为古典声乐艺术的代表人物之一姜夔，在歌曲的创作上做了多方面的探索与创新。

采用雅乐七声音阶创作新的词曲：音节形式：其形式基本上交替采用清角与变徵的汉清乐音阶，由do、re、mi、#fa、sol、la、si组成，变徵的运用，是姜夔音乐创作中特有的艺术表现形式，乐曲中加入变徵，具有唐代音乐色彩，如《扬州慢》。

吸收民间音乐丰富词曲的音乐表现形式，如《凄凉犯》。

通过词牌扩展、音乐旋律转调、结尾处的合尾等多种写作手段，在变化中寻求音乐的统一。在调式上大多才用宫、羽调式，也兼用唐燕乐音阶中的降七级音，少量作品有徵、商、角调式形式。调式转换时一般四度五度的近关系转调和大二度的远关系转调。如《杏花天影》，见谱例：

《杏花天影》音乐分析：

从上面谱例可以看出全曲情意真挚，风格清新，有很大的感染力。do、si或sol、fa、mi的下行级进典型与五六度跳进。此外，变化音升do、升re、升fa以及降si的运用也很有特点，这些变化音的使用，意味着变和弦或离调因素的出现，给旋律增添了新的气息。

歌曲第2小节中fa、re、si的下行，实际上是颇似西洋和声中的II级音和弦和VII级音和弦的分解和弦进行。

见谱例：

“待去”“日暮”这两个小乐句，全是在下行旋律之后，以六度大跳进行渲染。而“当时”“知人”两个地方，则巧妙地运用了变商#re音(宋燕乐的“下工”），非常形象的体现了作者触景伤情的心绪。

见谱例：

词的下半阙，根据内容情景的发展，句法采用了“换头”的处理，也就是下片的头一句，从文辞和旋律都突破了原上片的格律，使乐曲更鲜明地表达了姜夔的冷香逸气挹之无尽的美感。

见谱例：

如《杏花天影》第5和第17小节，变化音的使用表现人物内心寄人篱下的清客生活，叹身世的寥落之情感，艺术表现独具特色。

第5、6小节的音型在这首词曲中，起上下阙的终止作用。羁旅愁怀、怅然情思，尽显于乐思之中。

这首词表达感时伤事、寄情山水的感慨，尽显超凡脱俗的词风。同时也倾诉着怀才不遇、憔悴天涯的感叹，一派清苦悠远的乐意。演唱时，必须紧扣词情，推敲用声，注意这一音型的幽隐、曲折含蓄，要唱出一种淡远的情致。

三、姜白石歌曲演唱规律

姜夔的歌曲讲究韵律之美，可称为：善于词，精于律。词曲结合方面比较注重于音调的流美和感情的发挥，他的歌曲大都结构严密，风格突出，具有较高的艺术表现力。

词曲的演唱十分讲究，特别是姜白石的自度曲更需要斟字斟句，审律谐韵。如何演唱好姜白石诗词音乐作品，作者具有以下几点建议。

（一）以情寻声，依字行腔：声乐是语言的艺术。在姜白石词曲声乐演唱中，首先要做到酿韵而出字则腔自现。这就要求我们用语言的手段来唱情、唱意境。如《暗香》这首词曲，从演唱技术来看，音域不宽，对演唱技术要求不是太高，但艺术的表达需要较高的造诣，如何演唱好这首词：要做到字腔必须守腔格，是为字正；过腔需接的顺通，乃为腔圆。也就是说：字头、字颈、字腹、字尾、吐字、归韵、收声都要有语言中的情态展示。气到口边（子音的准确位置）方吐字，情生于面再行腔，面上之态已形成，则歌唱器官自然协调，行腔时保持母音位置的准确，不论强弱断顿，做到声音悠扬、缠绵、雅致、内敛。

（二）按腔格规则予以处理：除字声准确表现词曲旋律风格外，还要了解词牌句式平仄的组合构成规则，是指以字读的平仄四声阳阴而行腔。演唱时要遵循平仄四声的演唱规律：平声平道莫低昂，上声高呼猛强烈，去声分明哀道远，去声短促急收藏。姜白石歌曲十分重视去声字的运用，并多安排在协韵后的转折处和领头处，以体现清远优雅的风格，如《杏花天影》中的绿、鸳、看等。演唱时去声字的时值可稍自由。

（三）润腔：演唱姜夔自度曲不能满足于按谱寻声，谱面只是一个物质概念，如照音唱词这样做“腔则合矣，耳听着不以为美”。姜白石运用了大量的一字一音手法，创作作品节奏多采取吟唱的平缓风格，旋律音程跳进频繁。均匀紧凑的词曲特征，给予了演唱者极大的润饰空间。如姜夔有多首抒发个人情思的歌曲，此类歌曲可以使用多种润饰手法。

如《隔溪梅令》，其中“好花不与殢香人”作者借花喻人。演唱时应在装饰音的空间中发挥二度创作作用，用润饰手法把作者的思想感情与音乐形象展现出来。见谱例：

歌者演唱时“好”弱进，造成冷空雅致腔调，“花”平缓上行，“不”字的时值延长，加重吐字语气，并使用上波音在后半拍中对“不”字加以强调，“与”和“人”字都分别添加一个上倚音，这样表现音乐，就有了些许的的遗憾与惆怅之情，同时歌曲的韵味也得以体现。

见谱例：

接下来的“浪粼粼”，以碧水的流泻，来指时光的流逝，用水来比喻离人之间的阻隔。

见谱例：

演唱时“粼粼”加上上波音对其进行词曲润饰，这样通过声音的表演，水的形态便显得更加形象生动，波动的水使愁绪的音乐主题更加显现。

见谱例：

（四）识文断句：词体歌曲的演唱有别于其他歌曲体裁形式，识文断句在古诗词演唱中起着非常重要的作用：演唱古诗词不仅需要有很高的音乐修养，同时还需要有深厚的文学功底。通过演唱者的“识文断句”，演唱者才能更好更全面的把握词曲作者的艺术心态，从而更完美的体现古诗词的文化艺术性。

结语

在大力倡导国学的今天，就声乐教育、声乐表演导向而论，近几年各规格的声乐比赛均可看到，古诗词艺术歌曲演唱题材已走入了声乐比赛必选曲目中，无论美声唱法或民族唱法，各声部必选曲目中古诗词艺术歌曲占据大量作品，这是以一个非常可喜的现象，不仅推动声乐多元化的发展方向，也为古诗词演唱的传承起到了积极的推动作用。但是如何完美的再现古词曲音乐的艺术流风余韵，就必须在歌曲的演唱中把握题材，研究风格，了解背景，以音乐分析为依据，细致推敲古典词曲的特征，了解用典设喻、咏物寄志的内涵，注意词情与音乐的统一，准确把握词曲的艺术精华，方能准确地再现千百年前词曲的艺术魅力。

注释：

1．叶嘉莹．姜夔词新释辑评．北京：中国书店，2001．

2．王易．《词曲史》引用．储声虹．徐朗．余笃刚．《声乐教学曲库》北京：人民音乐出版社，2007．3．

[1]李晔．《唐宋婉约词》[M]．北京．光明日报出版社．2000．

[2]夏野．《乐史曲论》[M]．上海．上海音乐学院出版社 2006．

[3]王苏芬．《古典诗词歌曲教程》[M]．北京．学苑出版社 2013

[4]声乐艺术教育丛书《曲库》编委会成员．声乐教学曲库[M]．北京人民音乐出版社．2007．

直爱妩，河南大学艺术学院，文学硕士，讲师，研究方向 民族歌剧演唱与表演。