文艺

【摘 要】 探讨在高清技术的背景下，电视制作环节中灯光和化妆之间的关系。

【关键词】 高清电视；电视灯光；电视化妆；布光

文章编号： 10.3969/j.issn.1674-8239.2014.03.004

A Brief Analysis of Relationship between Lighting and Makeup in HDTV Era

WEN Yi

（Production of China Central Television， Beijing 100859， China）

【Abstract】In the context of HD technology， the relationship between lighting and makeup， two keys to visual presentation in TV Production， were discussed here.

【Key Words】HDTV； TV lighting； television makeup； lighting

电视画面是节目制作者多工种集体合作的结晶，电视舞美、灯光、摄像、服装、化妆、道具等缺一不可。灯光与化妆这两项工作的成果，是人物呈现中关联度最大的两个要素。

1 灯光与化妆的关系

电视制作者常说：“灯（光）是（化）妆的魂，（化）妆是（灯）光的神”。化妆帮助表现人物的结构和轮廓，掩盖人物外貌瑕疵和弥补缺陷，但其所做的一切都要靠灯光来体现，没有了灯光照亮，再完美的化妆造型都无法呈现。灯光照亮并美化了演出环境，塑造出各种各样的时空、环境和意境，但一切都是为了突出人物，没有了化妆的修饰，如梦似幻的环境更会让拍摄对象显得缺少神采。

灯光是视觉呈现中最不可缺少的一项要素。从采用可控硅精确地控制灯光明暗，到今天能通过形式多样的电脑灯和LED灯具来营造出美轮美奂的视觉效果，电视灯光伴随设备不断地发展和进步，逐渐形成为一门视觉艺术。

化妆是人物造型中非常重要的环节。人类对美的追求从未停止过，从取材自然作为妆点的工具，营造出“清水出芙蓉”的清新之美；到运用火钳、雪花膏等人造工具及材料，营造出“浮翠流丹”的风韵之美；一直到今天化妆工具及用品的极大丰富，人们不断创造出丰富多彩的化妆效果。

在艺术创作中，灯光和化妆的发展绝不是各自为阵、互不相干，尤其是在电视艺术的画面呈现中，两者更需通力合作。

2 灯光与化妆的合作

在电视节目录制中，灯光和化妆两个部门都需要在导演的统一构思及调度中，为营造出符合节目需求的内容进行设计和体现。

大部分节目所表现的主体是“人”。通过灯光和化妆的手段，将主体清晰而明确地呈现出来，使主体符合节目形式和内容需要，并能满足观众的审美情趣，须两个部门通过协作才能达到。

比如，当下的一般审美标准，对于人脸形状倾向于“小而立体”。如果播音员的脸形为“大且扁平”，以中景作为主要景别时，化妆和灯光该如何处理呢？这主要通过化妆造型和灯光艺术处理的手段进行修饰。在传统化妆手法中，可以在打粉底时使用不同明度和色相的粉底，来增强播音员脸部的立体感，通过在对象的两腮使用暗粉来尽量使脸看起来变小。但是这种方法效果有限，而且，在播音员转动脸部的时候会出现很明显的暗色区域，显得脸部不干净。这时，如果能将被拍摄播音员的人物面光作为主光的范围收窄，稍微降低主光位的位置，或者把主光和辅助光的光比适当加大，就不但能突出主体人物，还能通过光的明暗效果增强其脸部的立体感，起到收缩脸形、突出对象肤色层次的作用。这样，化妆师也就能将对象的底色处理得更自然、更生动、更具可信性。这看似简单的一点调整，恰恰体现了在电视制作中灯光和化妆的通力合作。

3 高清电视中的灯光与化妆

随着电视技术的发展，高清晰数字电视（简称高清电视，HDTV）设备及高清电视节目正逐步取代了传统的标准清晰度数字电视（简称标清电视，SDTV），并迅速为电视观众接受。我国的标清电视是指每秒25帧隔行扫描，每帧有效像素为720×576，宽高比为4：3的数字电视系统。高清技术在此基础上，每帧有效像素发展为1 920×1 080，屏幕宽高比为16：9。屏幕上的点、线和面都是一个个像素构成，也就是说显示器可显示的像素越多，画面就越精细。所以，高清电视图像是传统电视扫描行数的两倍左右，画面质量提升4倍以上，16：9的屏幕宽高比也更符合人眼的视觉特征。高清电视设备比传统的模拟和数字技术设备制作的节目表现出更加真实的色彩、更为丰富的细节，更符合现代人的审美需求。

在新设备和新技术下，如何更好地发挥灯光和化妆在电视视觉呈现中的作用，笔者有以下两点体会。

3.1 调整光源 优化化妆环境

录制之前的化妆环境中，应该先进行科学设计和专业配置，以使化妆师能准确判断高清环境下的造型效果，而这些需要专业的灯光环境作支持。传统的化妆环境多是以低色温的球形灯泡作为光源，这样的照明环境更适合舞台演出的化妆造型需求，而对电视化妆，尤其是高清技术条件下的电视化妆造型不太有利。

经过和灯光师共同进行实验与探索，在对中央电视台新台址化妆间的装饰、配置中，化妆师对化妆的照明环境进行了一些调整。方法是在化妆台每面镜子两边及上部装上带灯罩的三基色冷光源灯管，提供3 200 K及5 600 K两种色温的照明，即照明环境是低色温光源和高色温光源的组合效果。这样做看似与录制环境有些冲突，不合常规，但很有效。因为根据笔者多年的工作经验，如果环境色温过低，化妆镜中观察到的人物肤色色调偏暖，从而影响化妆师选择粉底、眼影、配饰等的色调，会使最后呈现的造型色调偏冷，不利于电视图像中的肤色还原；而环境色温过高，又会使最后呈现的造型色调偏暖，也对电视图像中肤色还原不利；惟有在合适的高色温光源和低色温光源混合的照明条件下才能保证肉眼的判断，并最终在电视荧幕上呈现正常的造型色调。并且，在混合色温光源的条件下化妆造型，能满足各种不同照明条件下的录制需求，不必担心录制环境和化妆间的照明条件有太大的区别（如，在化妆间化完妆，去室外高色温自然光环境中录制外景）。

除了两种色温光源的要求外，化妆间的环境照明也有一定的要求，要保证化妆环境充足的照度。根据笔者经验，当两种色温的光源不同时开启，只开启其中一种时，距灯管垂直距离1 m的照度不低于300 lx。首先，要保证化妆间工作环境的照度能满足最基本的办公环境照度。其次，所有灯管同时开启时，能充分体现出对象的形象细节。只有充足的照度，才能使得化妆对象的外形条件清晰、明确，便于化妆师及时根据对象的外形条件进行修饰和创作，保证工作质量。

在中央电视台新台址，最初的化妆环境并不令人满意。经过调试、修改，在化妆间使用了符合上述要求的化妆台。化妆对象在镜子里呈现的形象清晰、细腻，大大有利于化妆师对整个造型过程的把握。实践证明，整改后的化妆室完全满足高清制播的需要。

3.2 化妆造型的新要求

与传统的标清电视4：3画面相比，16：9的高清电视画幅较宽。想获得较大景深的效果，灯光的照度必须加大。灯光照度加大，随之拍摄的主体人物及景的真实性和质感也要加强。另外，由于高清电视画幅宽，图面的信息量也增大了，过去拍摄不到的内容也会进入屏幕。因此，必须增大布光范围，以往被忽略掉的边缘景物和人物也必须精心制作和细致刻化。灯光师大多采用电影布光的手法，用漫射和反射光的原理扩大受光面积，光效柔和，几乎趋于自然。所以，过去在标清画面中舍弃的内容和粗糙的制作在高清画面中都会体现出来，人物面部的缺陷也会显现无遗，高清电视对人物的化妆进一步提出了更高的要求。

在高清布光环境下拍摄的人物的化妆造型，首先，要强调它的真实性和质感。否则，镜头下的人物虚假、不鲜活。面部化妆的重点是调整肌肤颜色，肤色既要统一、干净，又要健康、明亮。化妆师必须挑选贴近人物本身肤色的粉底，这样能和人物的肤色一致。在底色的选择上多用薄、透、贴的乳液质地粉质，少用厚、浓、浮的膏质粉底。在改善后的肌肤条件下，就可以考虑用局部着色的手法打底，在有瑕疵、肤色不干净不统一的地方（如嘴角、眼睛周围、鼻翼等部位），用底色遮盖，突出的瑕疵局部点涂，肤色干净明亮的地方将其保留，这样打出的底色会很干净，内外轮廓的衔接也会和谐自然。为了避免用夸张的手法去改变化妆对象的五官结构，可用浅于肤色一度的底色做T字带的提亮。重点是鼻梁及眼底，这样既真实自然，又突出了人物的面部结构，化妆的痕迹也不会太明显，在屏幕上看到是自然、立体、有透气感的真实肌肤。在五官的塑造上，尽量减少使用人体及毛发以外的颜色。真实可信的眉毛是以灰、褐、绿等色调构成的，每个人的眉毛颜色与发色相近。塑造浓淡虚实可信的眉型，最好选择浊色调的眉型粉，甚至还可以再淡一些。在用眉型粉修饰后，用灰褐色的眉型膏涂扫，高清录制时更能体现出眉毛的立体感。眼睛是心灵的窗户，眼部妆扮对人物形象的刻画起着举足轻重的作用。眼部妆容的颜色应与服装颜色相呼应，且不能脱离人身肤色中所具有的自然颜色。睫毛线，一般采用咖啡色或纤细的黑色，使眼睛看上去柔和而不生硬。眼影，最好运用水粉画技巧中的晕染方式，做出可信的虚实浓淡来；色彩由浅到深渐变，结构色和提亮色的晕染要衔接自然，明暗过渡合理。

4 结语

高清电视时代，化妆师不仅需要丰富的专业知识，掌握过硬的化妆技术，有良好的现场判断力和随机应变的能力，同时还需培养良好的艺术修养及艺术品位。从标清电视进入高清电视时代，灯光与化妆要完成一个从矫正到还原、写意到写实、共性到个性的转变，化妆师还要熟悉高清电视技术的特性和要求，与灯光等其他工种密切配合，从而配合制作出更精美、更高质量的电视节目。

（编辑 张冠华）