王强

摘 要：伴随着时代的进步，科技的发展，人们对艺术作品的审美取向也有了新的标准、认识和提升。因此，水彩画的艺术发展在继承传统的表现形式的同时，对新材料的研究与探索也应与时俱进，使其在水彩画创作的运用中能够在不破坏水彩画原有特点的同时，又有所新的突破和创新。传统的艺术表现方法已经不能满足现有快速发展社会的需要，也不能满足人们对艺术创作的审美要求。例如现代新材料的结合与运用，新技法的创新与研究等都在某种程度上丰富着水彩画的表现形式，在展现出水彩画不同的视觉效果的同时，也展现出创作者的个性和情感。这种情感表达也正是创作者所需要的，是情感再现的载体。与此同时，我们还要关注的问题是既要在新材料拓宽水彩画发展道路的同时，还要保留水彩本体语言原有的特性，使水彩画表现的更加丰富多彩，这样才能够更好的发展我们的水彩艺术。

关键词：水彩画 传统语言 新材料

一、水彩画传统语言的特点

水彩画之所以被认为是一门独立的艺术门类，是因为它的形成经过长期的融合与发展，虽然是“舶来品”但在中国的东方大地里已经具有自己独特的艺术表现语言和形式，被大众乃至国外所认同和接受。众所周知，水彩画本身的特点是颜色的透明感和以水为媒介作画产生的效果。颜料透明或者半透明的特性在水彩画中发挥得淋漓尽致，再结合不同纹理的水彩画纸和绘画技巧，使画面呈现出丰富多彩的艺术效果。因为水本身具有清澈、流动性强的特点，水与水彩颜料相结合充分发挥了水彩画种自身清薄，透明的独特属性，是其他画种所不能表现的特性，因其特有的表达语言所以一直被人们所喜爱。

传统水彩画的表现语言与它的画法是分不开的，总体分为干画法，湿画法和干湿结合法，这些大体都取决于用水的多少与画法的表现技巧，所以水彩画传统语言的特点就在于颜料与水的融合与特定画法的表现。

我们所说的水彩画材料并不仅仅是指颜料，而是包括了纸、水、颜料、媒介剂等多重物质元素。这些元素不但“包括动物、植物、矿物和化合物为原科的颜料，以及各种粘合剂、底子和载体等传统绘画形式的材料；也包括各种现成品、经艺术家加工过的实物，以及其他多种多样的现当代画家使用的材料。”[1]水彩画传统意义上的材料主要是指作为基础的水彩纸、专业的水彩颜料、画笔以及根据画家画面需要达到的效果而选择的一些普通的底料，例如树胶之类作为保护层。本文所说的水彩新材料是相对于传统的基础材料而言，可分为狭义和广义两个层面来理解。

以狭义而言，新材料主要是指前辈画家从未涉及使用的，创作者因个人创作所需表达情感的一种媒介或发明使用在水彩画创作中的材料。而以广义而言，除了我们所了解的水彩画的基本材料和工具外所用到的材料都属于新材料，其中包括各种纸张、画布，例如画设计图的卡纸、国画用的宣纸、普通的报纸、油画布、木板等可以做画的载体；另外还可尝试各画种的颜料工具与水彩画的结合，例如油画棒、丙烯燃料、以及中国画颜料与水彩颜料的结合，以及这些画种中包括的各种增稠剂、调和油、留白胶等材料与水彩画融合的研究探索，相对于传统的水彩画材料，这些都算得上是新的材料了；广义的新材料更包括我们生活中的各种物质，例如有代表性的食盐、甘油、酒精等等，这些已经经过试验运用于我们的水彩画创作中，当然还有更多的需要我们进一步的试验研究。这些材料的运用使我们水彩画呈现出了更加多姿多彩的形式，本文也是对水彩画广义上的新型材料与水彩画融合的研究。

二、新材料在现代水彩画创作中的作用

新材料的应运而生是与社会的发展，人们艺术欣赏水平的提升，艺术家自身涵养和对艺术的追求与理解分不开的。是艺术家在进行艺术创作的过程中所要表达的情感再现，水彩画创作新材料的介入，不仅仅是为了丰富和拓展传统水彩画材料艺术语言的表达形式，更重要的是以此形式来传达艺术家对艺术作品的一种托物言志的情感。以达到某种造型或色彩为目的的探索研究，其自身的特性赋予水彩画新的视觉效果，即符合人们的审美，又满足了艺术家对创作作品的多样化，个性化要求。新材料在水彩画创作中的作用主要体现在两个方面；一是对水彩画创作过程的影响，二是对水彩画创作表现语言的丰富和拓展。

在水彩画创作中，传统语言的特点即为水与彩的完美结合，水彩画的这个特性使对水的运用与掌控能力具有一定的要求和限制。水具有一定的特性，不同的环境下水的蒸发速度对画家的影响也不尽相同；如在潮湿的环境下作画，水的蒸发速度相对较慢，画面干的就会较慢，这会大大影响到我们创作的连贯性，很可能使本想保留色彩形状的地方晕开，影响画面效果和创作心情，打断我们的思路，这时如果在水中加一些酒精，在不影响画面效果的同时，可以增加水的蒸发速度，解决了我们的燃眉之急。反之，如果是日光强烈或风大的环境，水的蒸发过快时，画家如果想使画面干的较慢，保留纸张的潮湿度，我们可以在水中加一些甘油、阿拉伯胶、或水彩混合辅助剂等，这样又会减慢水的蒸发速度，来完成我们的创作需要。再如，因为水的流动性大，又因水彩颜料轻薄的特性使其与水混合后依然具有很强的流动性，在作画过程中不好控制，增加了创作的难度。所以很多画家在经过探索研究后，在作品需要留白的地方用到了我们的新材料，如留白液、凡士林、或用白色蜡笔将要留出的部分遮挡住，这些材料的共同特点是可以在画纸上按照画家的要求的形状形成一种不透水的薄膜，这层薄膜的作用就是水和颜色不会渗入，使画家作画时更加得心应手，更加轻松的达到预期的效果。

新材料的应用不仅仅只是方便画家的作画过程，在表现形式上，也大大丰富了我们的画面效果，使水彩语言得到更加多姿多彩的展现。当今的社会是一个强调个性的时代，水彩画的创作也应当注重个人的特色，没有特点的作品，很难让人过目不忘。新材料的研究与运用，也是一种艺术的创新和追求个性的表现手段。这种个性的表达与个人的艺术修养和对事物的理解是分不开的，是精神层面的追求和表现。首先要对新材料的属性了如指掌，还要经过多次反复的试验，才有可能达到理想的效果，要在不失去水彩原有语言的同时，做到完美的融合，将艺术家的情感展现出来。endprint

三、新材料与情感表达

新材料、新技术的发展与应用已不仅仅是在绘画领域或水彩画创作这一领域了，在其他诸多方面也已经表现的异常丰富和多样化。例如，在我们最为亲密的电视、电影、动画事业上表现的是最为突出的。在我们儿时，记忆最为深刻的莫过摄制于1961年7月的水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》，是一部令我们难以忘怀的创作。展望今天的动画市场，我们已经很难再找到儿时的经典动画影片，可能是因为现在的生活更加丰富多彩了，很难找到儿时的感觉。现在扑面而来的都是画面效果炫目的3D动画。对于现代经济化大背景的动画产业，原有的动画效果已经不能满足孩子们的需要，而动画制作方为了能使自己的动画作品有更多人来观看必定要加入很多现代因素来吸引孩子们的眼球。新材料、新技术的应用也正是科技进步的必然产物，是艺术创作中情感表达的媒介。

新材料、新技术在很大程度上是创作者本人所要将自己表达的东西将情感扩大化，使其艺术作品在情感表达上更加淋漓尽致。但在我们表现自己情感的同时，又不能忽略自己的真情实感，一味地去追求新材料，在创作中“无病呻吟”。新材料是情感流露的载体，有什么样的情感就会使用什么样的新材料表达自己。在水彩画的艺术创作中，新材料与情感表达是密不可分的，新材料是艺术家创作中灵魂的一部分，也正是有了新型材料这一载体，我们目前所看到的绘画艺术作品，尤其是水彩画创作表现的尤为突出。

传统的水彩画创作有其精华所在，我们在创作中也不能因为新材料的应用而完全摒弃传统水彩画里的真情实感。总揽老一代水彩画家的艺术创作，哪怕是最为基础简单的习作，看起来都是那么深深地打动着我们，是那么有内涵，有真情实感。由此可见，在水彩画创作中新材料的应用也要把握好这个度，量体裁衣。新材料的应用并不能取代传统水彩画创作的绘画形式，更不是在水彩画创作中必不可少的因素。我们在水彩画创作中应该更好的去应用新材料，去粗取精，将材料应用与创作情感结合好，将传统的与现代的结合好。在不丢掉原有水彩意蕴的同时，又加上新型材料之一“添加剂”，我深信一定会使自己的水彩画创作更上一层楼，将艺术创作推向高潮。

结论

材料是水彩画艺术创作的载体，有什么样的情感表达就相应的会产生何种新材料，材料的应运而生也恰恰是为情感表达所服务的，二者之间是相辅相成的，缺一不可。在日益进步的现代化大背景下，新型材料与媒介或新型环保材料的研究与应用就显得必不可少了。水彩画创作甚至到其它艺术作品的创作都离不开情感的表现，艺术作品是有思想的，情境的。恰巧材料充当了表现艺术家思想情感的重要载体，纸张、画笔、颜料、水等等。但在某种情况下传统的材料已经不能满足艺术家的思想情感表达或者说已经不能更准确的来表现情感了。所以新型材料有了孕育的温床，在更多的艺术创作中得到应用，新材料往往更能够表达出艺术家的创作思想，艺术家通过不同的材料工具抒发自身的情感，展现自己的想法，而一些效果的形成与表现，往往是通过传统的材料与技法是无法达到的或不能更准确的表达艺术家的情感的，所以才会出现新的表现材料。新材料所具有的特殊性、个性表达是通过艺术家的探索，试验达到完善和发展的，有其存在的价值和意义。当然，它的使用也要适度，不计后果的大量使用新材料必然会导致水彩画语言自身特点缺失，水彩画材料本身的审美特性是区别于其它艺术作品的重要方面，因此在水彩创作中要注意把握新材料使用的“度”，只有适度才能流露出创作的真情实感，才不会破坏原有的艺术语言美，才可以长久的继承和发展这门艺术，创作出更高品质的艺术作品。

参考文献：

[1]朱伯雄.世界美术名作鉴赏辞典（修订2版）[M].杭州：浙江文艺出版社，1996.

[2]赵权利.中国古代绘画技法材料工具史纲[M].广西美术出版社，2005.

[3]【英】贡布里希.天津人民美术出版社，2004.

作者单位：哈尔滨师范大学美术学院endprint