陈天白

自中国绘画有史可依以来，无论从谢赫的《古画品录》，到张彦远的《历代名画记》，还是王伯敏的《中国绘画通史》，画史以鸿篇巨制的面貌频频出现，而绘画界的分科史鲜有问津，特别是中国花鸟画史的研究就深度而较之人物画、山水画，显得凤毛麟角。所以孔六庆著《中国画艺术专史·花鸟卷》就显得尤为举足轻重。孔六庆先生“闭门”10年，虽不是

“寒窗”，也是“苦读”，在文献的海洋和思想的进发中，著就的《中国画艺术专史·花鸟卷》，能称得上是我国第一部真正意义上的花鸟画专史。其学术研究的方法，为史论研究和写作树立了优良的范本。

一、开花鸟画史论之专史著述

中国画产生的初期是不分科的，随着绘画艺术的发展，题材的丰富，画论的涌现，绘画分科才随之产生。顾恺之《论画》说：“凡画，人最难，次山水，次狗马，台榭一定器耳，不待迁想妙得也。”北宋《宣和画谱》除了分科，还对每一画科的内容、顺序进行阐释，为：道释门，人物门、宫室门、番族门、龙鱼门、山水门、畜兽门、花鸟门、墨竹门、蔬果门。清代《芥子园画谱》4集，将绘画分为山水、梅兰竹菊、花卉翎毛、人物4科。前人对于绘画的分科，虽然较为详细，但也存在混科的情况。20世纪以来的绘画史论家，集古人之精，将中国画分为3大科：人物画科、山水画科、花鸟画科，如此就形成现今的中国画大分科。

绘画通史的宏观史学研究，着重绘画史共同规律的探讨，对把握整个中国美术史的情况，有一个统一的知识体系，然而对于各科目的专史研究，却比较匮乏。……