许金玲

（中南民族大学 汉语言文字学专业，湖北 武汉 430000）

莫言小说中整散句的艺术

许金玲

（中南民族大学 汉语言文字学专业，湖北 武汉 430000）

当代现实魔幻主义代表作家莫言的语言“江河横溢”“泥沙俱下”在他的小说中的整散句中有所体现。整句和散句的修辞效果来自美学的统一与变化原理。莫言将整散句与演讲艺术、诗歌艺术、戏曲艺术、电影艺术相结合，使小说充满了音乐感和画面感，展现了无穷的艺术魅力。

莫言小说 整散句 “莫言叙述”

张清华（2003）评价莫言的语言“江河横溢”“泥沙俱下”［1］，这种江河横溢的磅礴气势和泥沙俱下的信息含量，在莫言小说的整散句中有着具体的体现。王希杰（1983）在《汉语修辞学》中指出：如果一组句子句式不同、长短不一，也没有相同或相似的词语，就叫做散句；而一组句子具有这样或那样的相同或相似之点，则叫做整句。［2］整句与散句所起到的修辞效果，与美学概念中的统一和变化原则有关，统一形式简单，使人感到畅快，变化则形式丰富，打破单调。莫言小说中的整散句饱含演讲的激情，运用了诗歌的形式，结合了猫腔的特色，甚至采用了电影特写的方法，在统一和变化中，形成了独特的“莫言叙述”。

一、整散句与演讲

演讲是一门语言的艺术，它旨在调动听众的情绪，引起听众的共鸣，从而传达出演讲者所要传达的思想、观点或感悟。莫言小说中，有着不少演讲式句式，有些整句有着演讲的效果，这些句子感情充沛、慷慨激昂，有着鲜明的莫言风格。

例如：

（1）不是我亵渎母亲！不是我亵渎母亲！！不是我亵渎母亲！！！是你们，你们这些跳蚤亵渎了母亲也侮辱了我！我痛恨人类般的跳蚤！（《欢乐》）

（2）你用力、发疯般地摇动把柄，喷粉器发出要撕裂华面天空的痉挛般的急叫声，你感到一种空前的欢乐！欢乐！欢乐！欢乐！……周身针扎般的疼痛中，你还是感觉到了蚀骨的欢乐。欢乐！欢乐！！欢乐！！！不在欢乐中爆发，就在欢乐中灭亡！（《欢乐》）

当一组句子出现相似点或相同点的反复，能给人留下深刻的印象，增强表达的感染力。例（1）用反复句式强调“不是我亵渎母亲”，配合感叹号的使用加强了语气，表达了充沛的感情，给人留下了深刻的印象。例（2）中“欢乐”的反复出现了两次，并都承接之前的句子强调宾语，语言的重复充分地表达了强烈的心理感受，恰当地表现了“空前的欢乐”和“蚀骨的欢乐”的内涵。

（3）水红衫子！你越来越醒目，越来越美丽，你使我又兴奋又烦恼，我不知是爱你还是恨你。你像一团燃烧的火，你周围的芦苇转瞬间就由金黄变成了橘红。水红衫子！你像磁石一样吸引着我站起来。你不要后退呀！你后退我前进。水红衫子，你干么畏畏缩缩，身后拉拉响着芦苇。水红衫子，你使我变成了一只紧张的飞蛾……（《球状闪电》）

（4）跳蚤在母亲的紫色的肚皮上爬，爬！在母亲积满污垢的肚脐眼里爬，爬！在母亲的泄了气的破气球一样的乳房上爬，爬！在母亲的弓一样的肋条上爬，爬！在母亲的瘦脖子上爬，爬！在母亲的尖下巴上、破烂不堪的嘴上爬，爬！不是我亵渎母亲的神圣，是你们这些跳蚤要爬，爬！（《欢乐》）

整句和散句的结合更能体现出汉语的节律美、音乐美。例（3）中间隔反复的“水红衫子”体现了当时这一件水红衫子对蝈蝈产生的强烈吸引，为后文的悲剧埋下了伏笔。例（4）是一组排比句，这七个句子都以“爬，爬”结尾，对单个句子来说，“爬”的反复是一种强调，对整个句群来说，语势得到了加强，文章更富有节奏感。

二、整散句与诗歌

诗歌的语言形式往往是整句，具有鲜明的节奏和和谐的韵律，富有音乐美。莫言小说中有着大量的民间诗歌，它作为小说的有机成分，既传承、发扬了民间文化，又给小说的语言增添了美感。

例如《五个饽饽》中，“财神爷”唱的歌：

（5）财神爷，站门前，

看着你家过新年；

大门口，好亮堂，

石头狮子蹲两旁；

大门上，镶金砖，

状元旗杆竖两边。

进了大门朝里望，

迎面是堵影壁墙；

斗大福字墙上挂，

你家子女有造化。

转过墙，是正房，

大红灯笼挂两旁；

照见你家人兴旺，

金银财宝放光芒。

这首歌每句字数相近，每两句押一个韵，句式整齐，韵律和谐，朗朗上口，易唱好听，说的人顺溜，听的人畅快，正是乞讨者的法宝。这样的语言，丰富了人物的形象，也增添了语言的音乐美。

《大风》中爷爷唱的歌也十分整齐，三组句子，都是严格的对偶：

（6）一匹马踏破了铁甲连环

一杆枪杀败了天下好汉

……

一碗酒消解了三代的冤情

一文钱难住了盖世的英雄

……

一声笑颠倒了满朝文武

一句话失去了半壁江山

这样的例子还有很多，比如《飞艇》中孩子们讨饭时自编的歌，《野种》中“父亲”逼民兵们睡觉时自编的歌，《丑兵》中丑兵唱的一首关于丑娃娃的歌，《白鸥前导在春船》中梨花和大宝对唱的歌，等等。从整篇小说看，散句是主要部分，整句只是点缀其中，而诗歌在散句中出现，不仅使文章散中见整，和谐统一，而且给语言增添了音乐的美感，给读者留下了深刻的印象。

三、整散句与戏曲

戏曲的唱词比诗歌古典。长篇小说《檀香刑》中莫言糅合了家乡的猫腔艺术，吸取了民间说唱艺术的精髓，不仅体现在文章在章首或段中穿插的猫腔小段，还在叙述过程中多处运用了整散结合的句式，使人物的叙述语言化为近似于猫腔的说唱语言，“使小说成为一部诉诸声音，可以用耳朵阅读的神品妙构之作”［3］。

先看两处唱词。

（7）我的妻啊，怎承想雹碎了春红，更那堪风刀霜剑，俺俺俺血泪涟涟……眼见着红日西沉，早又有银钩高悬～～牧羊童悲歌，老乌鸦唱晚～～铜锣声哐哐，轿杆儿颤颤，那边厢来了高密知县……（《檀香刑》）

（8）孙丙眼里夹着泪唱道：“乡亲们呐，美莫美过家乡水，亲莫亲过故乡情。俺孙西没齿不忘大恩德。搬不来救兵俺就不回程。”（《檀香刑》）

文中加点处都是对偶整句，并且在整齐中有变化，既增添了唱词的节奏感，又显得生动不呆板。

非唱词的叙述语言也常使用类似说唱的句式，且看《眉娘浪语》中的一段话。

（9）爹，你这个老不正经的，你扔了四十数五十的人了，不好好地带着你的猫腔班子，走街穿巷，唱那些帝王将相，扮那些才子佳人，骗那些痴男怨女，赚那些大钱小钱，吃那些死猫烂狗，喝那些白酒黄酒，吃饱了喝足了，去找你那些狐朋狗友，爬冷墙头，睡热炕头，享你的大福小福，度你的神仙岁月，你偏要逞能，胡言乱语，响马不敢说的话你敢说，强盗不敢做的事你敢做，得罪了衙役，惹恼了知县，板子打烂了屁股，还不低头认输，与人家斗强，被薅了胡须，如同公鸡被拔了翎子，如同骏马被剪了尾巴。戏唱不成了，开个茶馆，这也是好事，过太平日子。谁知你阃教不严，让小娘乱窜，招来了祸患。被人模了，摸了就是摸了。你不忍气吞声，做一个本分百姓，吃亏是福，能忍自安。你意气用事，棍打德国技师，惹下了弥天大祸。德国人，皇上都怕，你竟然不怕。你招来祸殃，血洗了村庄，二十七条人命，搭上了弟妹，还有小娘。闹到这步，你还不罢休，跑到鲁西南，结交义和拳，回来设神坛，扯旗放炮，挑头造反，拉起一千人马，扛着土枪土炮，举着大刀长矛，扒铁路，烧窝棚，杀洋人，逞英雄，最终闹了个镇子破亡，百姓遭殃，你自己，身陷牢狱，遍体鳞伤……（《檀香刑》）

加点的整句穿插在一般叙述的散句之中，使语言既整齐又有变化，既如行云流水般自然，又如大珠小珠散落玉盘。这样的例子还有很多，如：

（10）二十天后的一个下午，孙丙穿着白袍，披着银甲，背插着六面银色令旗，头戴着银盔、盔上簇着一朵拳大的红缨，脸抹成朱砂红，眉描成倒剑锋，足蹬厚底靴，手提枣木棍，一步三摇，回到了马桑镇。他的身后，紧跟着两员虎将，一个身材玲珑，腿轻脚快，腰扎着虎皮裙，头戴金箍圈，手提如意棒，尖声嘶叫着，活蹦乱跳着，恰似那齐天大圣孙悟空。另一位袒着大肚皮，披着黑直裰，头顶毗卢帽，倒拖着捣粪耙，不用说就是天蓬元帅猪悟能。（《檀香刑》）

（11）单饼大得赛锅盖，大葱鲜嫩水灵灵，烧酒冒气热腾腾。俺与那小山兄弟，相对一笑，两个孙丙，一真一假，端起酒碗，当啷一碰，仰脖子灌酒，咕咚咕咚。热酒入肠，眼泪汪汪；江湖义气，慷慨激昂。望乡台上，携手并肩；化为彩虹，飞上九天。然后我们大吃大嚼，牙齿不好，囫囵吞枣；视死如归，胆壮神旺；一场大戏，隆重开场。（《檀香刑》）

这两段的加点文字多处使用了对偶，例如句子（10）中“穿着白袍，披着银甲”、“脸抹成朱砂红，眉描成倒剑锋”、“恰似那齐天大圣孙悟空……就是天蓬元帅猪悟能”、例（11）中“大葱鲜嫩水灵灵，烧酒冒气热腾腾”等处是精心安排的对偶句，例（11）中多处运用四字格作小句，抑扬顿挫，气势贯通。这些句子时而整齐时而变化，充分显示出语言的音乐美。

四、整散句与电影特写

《透明的红萝卜》是莫言的成名作，文中有一些神来之笔。例如，文中描写透明的红萝卜的一组句子。

（12）他看到了一幅奇特美丽的图画：光滑的铁砧子。泛着青幽幽蓝幽幽的光。泛着青蓝幽幽光的铁砧子上，有一个金色的红萝卜。红萝卜的形状和大小都像一个大个阳梨，还拖着一条长尾巴，尾巴上的根根须须象金色的羊毛。红萝卜晶莹透明，玲珑剔透。透明的、金色的外壳里包孕着活泼的银色液体。红萝卜的线条流畅优美，从美丽的弧线上泛出一圈金色的光芒。光芒有长有短，长的如麦芒，短的如睫毛，全是金色（《透明的红萝卜》）。

这是一组整中有散的句子，描写的对象从铁砧子转换到红萝卜采用了顶真句式，然后分别描写红萝卜的形状和大小、红萝卜的颜色、红萝卜的线条三个方面的句子也采用了顶真句式，使这组句子读起来十分流畅。同时，这幅图画就像电影特写的一个画面，先给铁砧子一个特写，然后给一个整体镜头，然后调整镜头，画面放大，透明的红萝卜泛着金色的光芒，每个细节都无比清晰。这种整中有散的句式与电影中的特写技术进行融合，创造了栩栩如生的艺术形象，给读者留下了极其深刻的印象。

再看一组句子：

（13）“小兔崽子，你是哪个村的？”

黑孩迷惘的眼睛里满是泪水。

“谁让你来搞破坏？”

黑孩的眼睛清澈如水。

“你叫什么名字？”

黑孩的眼睛里水光潋滟。

“你爹叫什么名字？”

两行泪水从黑孩眼里流下来。

“他娘的，是个小哑巴。”

黑孩的嘴唇轻轻蠕动着。

黑孩——黑孩——（《透明的红萝卜》）

这一组句群的整齐之处体现在疑问句与陈述句的重复和交叉，陈述句对黑孩的眼睛进行反复描写。疑问句隐藏问话人只发出声音，陈述句以黑孩为主体进行静态描写，就像一组电影镜头，镜头下只有黑孩的脸部特写，配音是队长的一串问句，随着质问的声音发出，黑孩针对每一个问题作出相应的反映，这一组有声与无声的对比和结合，使文章显得意味深长。

整句和散句的修辞效果主要体现在统一与变化上，这种统一与变化存在一个度的问题，过多的统一和过多的变化都会削弱句子的美感。统一和变化在形式上的度和内容上的特色都会成为作家的特点。莫言小说中整句的运用是比较多的，与之相关的修辞手法主要有反复、排比、对偶与顶真。莫言运用整散句时，结合了演讲艺术、诗歌艺术、戏曲艺术、影视艺术等，使语言生动形象，充满音乐感和画面感，给小说增添了无穷的魅力。

［1］王希杰.汉语修辞学［M］.北京：北京出版社，1983.

［2］张清华.叙述的极限——论莫言［J］.当代作家评论，2003（2）.

［3］莫言.檀香刑［M］.上海：上海文艺出版社，2012.