魏思佳

（东北师范大学，吉林 长春 130024）

沈雁冰在《读〈呐喊〉》说：“在中国新文坛上，鲁迅君常常是创造‘新形式’的先锋，《呐喊》里的十多篇小说几乎一篇有一篇新形式，而这些新形式又莫不给青年作者以极大的影响，必然有多数人跟上去试验。”鲁迅作为“五四”作家的先锋人物，从小说的形式入手为中国现代小说开启了先河，“中国现代小说从他开始垦荒,又在他的手中成熟”。小说集《呐喊》收录了其在一九一八至一九二二年间创作的十四篇短篇小说。可以说《呐喊》集就是鲁迅的“垦荒”之作。作为现代小说初期的典型代表，它有力印证了现代小说对传统叙事时间做出了怎样开天辟地的突破。

一、叙事时间的界定和内涵

热奈特在其叙事学著作《叙事话语》中曾引用克里斯蒂安·麦茨的话：“叙事是一个……两重时间序列……包括讲述事件的时间和叙事的时间（能指的时间和所指的时间）。这种双重性不仅使叙事中常见的时间有可能发生变形……叙事的功能之一就是根据一种时间组合而发明另一种时间组合。”可见，时间这一因素对叙事文起着怎样的关键作用，可以说小说就是一门时间的艺术。“小说家对叙事的文本机制的把握，首先表现在对时间的有效利用上”。也正因为如此，在整个中国小说叙事模式的转变中，叙事时间的转变是最先开始的。参照德国学者对“故事时间”和“叙述时间”的区分以及陈平原的“演述时间”和“情节时间”，可小说的叙事时间分为“故事时间”和“叙述时间”。