王 祎

继2013年湖南卫视复制韩国MBC电视台模式推出《爸爸去哪儿》，获得高收视率和社会广泛关注之后。浙江卫视于2014年4月推出了大型明星亲子真人秀节目《爸爸回来了》，节目模式与同属“东亚文化圈”的韩国KBS电视台的综艺节目《超人回来了》高度相似，人物关系、拍摄场景、环节设定等均有所映照。特别是节目所聚焦的明星家庭，为广大受众展现了一种精英式家庭生活的“典范”，充分体现了国内精英阶层对权力合法性的渴望与谋求。在较之于韩国更为复杂的中国社会语境中，该节目在聚焦东亚文化普遍关注的“家庭”场景，满足普通民众的好奇心和“窥视欲”的同时，也掩盖了中国社会问题的复杂性，加剧了受众内心对精英式家庭生活的向往与无从实现的无助感之间的张力与双重纠结。

一、东亚文化同质性与韩国节目模式输出

节目模式是综艺类电视节目的制胜法宝。近年来，伴随“真人秀”节目的兴起，中国电视业主要依靠引进欧美的节目模式，成功推出了《超级女声》、《中国达人秀》、《中国好声音》等高收视率节目。然而，在节目类型创新中，亚洲一直处于失语和缺位的状态。直到2013年湖南卫视复制韩国MBC电视台节目模式推出亲子类真人秀节目《爸爸去哪儿》，并取得高收视率和良好口碑。2014年，浙江卫视又推出与韩国KBS电视台的《超人回来了》类似的《爸爸回来了》，韩国节目模式成为中国收视新宠。就大众文化的全球传播而言，受众对于本地生产的、使用本地语言的大众文化产品存在偏好，因为熟悉的文化背景更容易引起心理共鸣，这就是所谓的“文化接近性（cultural proximity）”①。……