韩月娇

（辽宁广播电视台，辽宁 沈阳 110031）

古代历史题材的电视剧因为其真真假假的历史而受到了观众的喜欢，观众在古代历史电视剧中可以感受古代不同于现代的生活方式、服装等，从中获得了绝佳的审美体验。近年来来《美人心计》、《倾世皇妃》、《宫》、《武则天秘史》等都受到了观众的喜欢，观众在这些古代电视剧中感受着其带来的艺术魅力，2012年《甄嬛传》的横空出世更是给该受众带来了不一样的艺术魅力，该电视剧从人物造型，以及在电视剧展现古代礼仪、演员台词、角色塑造等的成功塑造，使得该电视获得了较高的艺术价值。我们知道，电视剧是一门艺术，其作为一种艺术的表现手段，在制作的过程当中，可以融入文学、戏剧、绘画、雕塑、建筑、舞蹈于一体，是一门多信息、多感觉、多维度、多界面的艺术。《后宫甄嬛传》作为一部虚构的电视剧，但是在艺术表现手法上，使得该部电视剧因为其不同于其他电视剧的“非专业性”，其通过对古代后宫生活的考究，使得该剧在艺术拿捏上更加具有表现力。该剧在人物造型上是通过妃子的地位不同，从而在服装上也是有所变化的，而在演员台词上都是经过反复斟酌，塑造了一个又一个具有鲜明个性的角色。下面，针对电视剧《后宫甄嬛传》的艺术性进行分析。

一、人物造型中的艺术

在艺术的表现手法上面，视觉是一个重要的表现手段，而在《甄嬛传》中，我们看到了在人物造型上处处体现了艺术性。在所有的古装电视剧当中，其中人物造型是一个重要的表现手段，在《还珠格格》中，其充满青春活力，在《宫》里面的人物造型中是现代与古代相结合的方式。而我们看到，电视剧中的人物造型都是通过人物神态、动作等来展现其艺术性的。

在人物的神态上。在电视剧中，艺术的体现不仅仅是体现在每一个角色穿着打扮，妆容等上面的，而是需要通过一定的神态进行展现的。正是因为神态的不同，使得人物能够充分展现这样的一个角色表现的艺术魅力。在《后宫甄嬛传》华妃是一位集万千宠爱于一身的妃子，她有着唯我独尊的地位，在整个的电视剧中，她在神态的表现中都是非常傲慢的，比如，在电视剧中华妃在见到甄嬛的时候，都是一副非常傲慢的样子，即使在自己后面失宠之后，也还是一副傲慢的神态，从这可以看出，在整个的电视剧中都是通过一种高高在上的神态来体现华妃一种飞扬跋扈的态度。在服装造型上面。古装剧其服装造型能够展现其艺术魅力，在《后宫甄嬛传》中针对不同的角色以及不同的人物个性以及地位，服饰也是在发生着不同的变化的，这种变化可以看出艺术的影响力。在《后宫甄嬛传》中一个核心人物就是甄嬛，甄嬛从一个入宫的小丫鬟，到后面一步步掌握实权，赢得了天下，却失去了自己的一位女性，在整个的电视剧中，他的妆容以及服饰也是在不停地发生变化的，这无不向观众展现了甄嬛一生的路程的。从甄嬛的服饰妆容来看，在刚刚入宫的时候她是轻盈的浅蓝色，而且在妆容上是非常干净的，没有带任何的修饰的，而在后面随着她的得宠，妆容慢慢地变红，热切在发髻上也是更加成熟，从一个刚刚进去的少女，变成了一个慢慢受宠的少妇。而在失宠后，她又是一身修行的衣服，与世隔绝，非常的恬淡。最后在复宠之后，她心理发生了变化，衣着也是以红色、黄色为主，彰显华贵，在妆容上眉形呈现刻薄的三角唇形，也不再圆润柔和，而是平直的单薄。我们看到，从服装造型的变化可以看出，每一套服装所蕴含的艺术魅力。正是不同的人物服装，我们感受了剧中角色的艺术感染力。

二、演员台词上的艺术

台词是艺术表现的另外一种方式，好的电视剧往往会创作很多经典的台词，而在《后宫甄嬛传》播出之后，更是掀起了一阵“甄嬛体”、“华妃体”，这主要是在电视剧中，创作人员根据角色不同，使得每一个不同的角色都是有着自己的角色台词，使得台词已经成为了一种艺术，人们通过不同的台词甚至是可以辨别出每一个不同的角色的。台词对于观众来说是最为熟悉的，一般来说台词主要是分为对白、旁白、独白等。 对白是剧中人进行对话所用的台词。而旁白作为对白的一种附属形式，这主要是以一种画外音的形式进行第一或者是第三人称的解说的。独白主要是剧中人物个人的情感抒发。在后宫甄嬛传中，基本上都是以对白为主，没有太多的旁白和独白的设置，但是在演员的台词上都是经过仔细的斟酌，使得台词能够符合每一个角色的个性特征，具有一定的艺术感染力。

在《后宫甄嬛传》中处处体现这台词的艺术魅力，在第三集当中，所描述的是甄嬛等人去拜见皇后与华妃娘娘。沈眉庄是一个大家闺秀没说：“娘娘国色天香，才是真正令人瞩目。 嫔妾萤火之光，如何敢与娘娘明珠争辉。”这个时候，华妃却说：“沈妹妹小嘴虽甜，但是国色天香不是形容皇后的吗？”面对这样的质问，沈眉庄一时不知道怎么说，这个时候，甄嬛说：“皇后娘娘母仪天下如明月光辉，华妃娘娘国色天香似明珠璀璨。”而华妃也没有再说了，我们看到在这样的一段台词当中，充分体现了角色的台词的艺术魅力，沈眉庄作为大家闺秀，说话得体，即使是赞扬华妃的话都是显示出了其良好的家教，而华妃的一番话却看出了，她高高在上，目中无人。而甄嬛的话，就显示出了其的机智。我们从不同的角色台词中，能够看出台词的艺术魅力，台词应该是针对不同的角色而进行设定的，这样才是相得益彰的。

三、角色塑造中的艺术

在一部电视剧中，角色塑造处处体现着艺术魅力。《后宫甄嬛传》是一部女人之间争斗的电视剧，但是在电视剧中，我们看到了演员恰当的角色塑造，使得每一位角色都是具有艺术感染力的。甄嬛是该电视剧中的一位重要的人物，孙俪用自己深厚的表演功力，使得甄嬛这一个复杂的人物得到了很好的体现。在刚进宫的时候的羞涩，自己的一片真心待黄上，到后来发现自己在黄上眼里只是一个替身，到后面自己的绝望。在皇上驾崩这一集当中，甄嬛连着三局：“皇上驾崩……皇上驾崩……皇上驾崩……”，这三句话，孙俪准确拿捏，将一个爱恨交织的后宫女人的心情表现得淋漓尽致。

同样角色的塑造还展现在对小细节的处理，在电视剧中，当甄嬛被入选回家报喜之后，甄嬛不再是一个普通的小姐，她的地位可以说是高于父母之上的，在电视剧中，父母都出来行大礼进行跪拜，而甄嬛这个时候却一种只能由父母行大礼。我们看到在小细节的处理中，展现了该剧的艺术魅力。剧中导演对于历史的还原，使得这样的一部虚构的电视剧却是获得正剧的称号，我们看到角色在角色塑造的时候正是对于一些小细节的处理，使得该部电视剧展现出了独特的艺术魅力。

[1]于丽娜.电视剧的编排策略[J].新闻传播，2010，（4）.

[2]徐孝先.技术创造与艺术创造——从影视艺术的比较谈起[J].辽宁大学学报（哲学社会科学版），1992，（1）.

[3]彭柳.论电视剧《王贵与安娜》的女性视角和语言艺术[J].电影评介，2010，（4）.