张洁弘

（西南大学 文学院，重庆 400715）

余则成形象出自《潜伏》，2009年上半年别开生面的一部谍战剧，经北京、上海、重庆、黑龙江四家卫视同时播出后红遍大江南北。由电视剧热播而导致男主演成为一时话题的先例已经不在少数，焦晃之于《乾隆王朝》、王刚之于《宰相刘罗锅》、李保田之于《神医喜来乐》、陈道明之于《康熙王朝》、陈宝国之于《汉武大帝》，往往传记类历史题材电视剧最为容易出彩，令人眼前一亮。往往女演员受到此影响的，则较少，除却较早期的如刘晓庆之于《武则天》外，其余则寥寥可数，近几年中，即使同在电视剧中有精彩表现，亦难给女演员以同剧男演员褒奖的荣誉，另外，单纯以女演员作为电视剧的顶梁柱而量身打造的电视剧，亦少有获得男演员单挑一剧所获得的影响那样广博，例如宋丹丹作为电视剧的常青树与一线演员，其所主演的多部电视剧如《李春天的春天》（2012）、《老牛家的战争》（2012）、《相伴》（2012）《马文的战争》（2012）等，均在取得一定口碑的情况下没有赢得较大的市场反响，孙俪似乎是个例外，在《甄嬛传》与《辣妈外传》中都得到了一定的成功，但其兼具的意义是在电视剧市场不断膨胀之下的市场反应部分。

同样在《潜伏》，饰演男主角余则成的男演员孙红雷，其同时期主演了《梅兰芳》《战国》等票房大片与《人间正道是沧桑》《男人帮》等热门电视剧，相形之下饰演女主角翠平的女演员姚晨作品则相对贫乏，仅有《武林外传》《搜索》少数影剧问世，其社会影响是巨大的，微博第一红人，但在影剧创作中的工作量将如实反应其在影剧史上的辐射范围与文本研究价值，这一点上，两者无法拟对。

回到《潜伏》，解读余则成性格，首先是庸常的外表和他真实身份的反差，余则成的形象和以往电视剧中的地下工作者截然不同，比如《英雄无名》中的阎宝航，《暗算》中的钱之江。如果说余则成形象的外部造型有着职业的合理性的话，剧中对他性格的细致刻画也为他一次次完成任务提供了内在的依据。他个性沉稳，语言含蓄，说话谨慎，语态柔和，每句话极有分寸，需要时能直击事情的要害，直捣对方的心理防线。比如文中前二十集，行动队长马奎趁站长出差，偷偷查看站长的绝密文件，余则成知道因为穆连成的关系马奎开始怀疑站长，而他也一直在暗中调查自己，余则成及时出手制止，好生相劝，让他把文件放回去，他既抓到了马奎的把柄，正面表明自己的清白，还发现了站长秘密安插在延安的“佛龛”

电视剧的情节是根据人物性格的形成与发展的特定的生存状态展开的，呈现出动态的情势。对于现代电视剧观众的趣味特征而言，人们更关心的是“怎样做”而不是“做什么”。关键是细节运用得当，找到适合的表达形式，才能使得人物心灵状态凸显出来，从而使故事接受者的心灵某一角受到触动，产生共鸣。性格的“真实”，显然不应当是指与日常经验的相似，而是指某种“内在的”真实— —对全部心灵奥秘的揭示。

此种群像式的塑造，除却背景式的衬托，更在于人物塑造的参与。由于影剧本身的角色设置，人物形象往往突出主次，主角人物在大环境中不改变基本立场，配角的交替出场，则既保持自身形象的固定性与凝练性，在主角人物塑造的参与中，具有举足轻重的戏剧作用。剧情翻译在英文中为“drama”，代表着冲突与戏剧性的复杂内涵。在角色塑造与参与中代表的含义，兼有上述两者。例如余则成在情报工作中日渐增长的复杂思维与胆量，从片头中的稚嫩与慌张，尤其是以恋爱为手段获取上司信任——恋爱完全是神来之笔的设定，既是对传统红色影剧中传统共党情报人员情节塑造中“帅党员乔装接近女特务”桥段的继承，也是对之后情节中余则成越发“不择手段”为电影角色的机智塑造来形成对比。

不单是余则成个人的形象可以单独形成，往往是群像中反衬出人物的个性与特点。剧中对于历史环境的叙述采用了纪实的方法，为电视剧主要人物制造真实的时代背景，让历史的真实与艺术的真实彼此渗透。《潜伏》作为谍战剧集的设定，是以人为主体，而非以政治斗争为主题，这是新的时代特征下的转折，更是在新时期中具有电影审查制度限制的红色剧集重整旗鼓的方法，而这种将主旋律剧集与类型题材结合，往往会让类型题材在审查中一帆风顺，而在内容中偏离其所原本预期的意识诉求，而更以其假借的类型影剧外壳占据了主要影响与宣传方式，尤其是谍战剧，这应该也是“广电总局”在《潜伏》等谍战剧热播之后，下发“限娱令”的重要原因之一。

类型剧集在创作过程中，往往具有固定模式，从弱到强的戏剧设定，复杂人物背景与曲折剧情的内容设定。而传统意识形态剧集创作在此往往刻意缺失或者无法设置这些人物形象与情节过程。在电视剧中的主角形象塑造，往往单独倚靠剧情编辑或者人物设置，在本剧中明显不同，因为主角的设计过于庞大，或多或少，几乎涉及到剧集线索的各个方面，因此，其既借助于剧情的过程，又利用了配角参与。这两点在其他剧集中难得见到，如此具有意义的范式形象。