耿纪朋等

摘 要：2007年的“透明之局——原弓当代艺术西藏邀请展”虽然邀请展邀请的只是少数艺术家、批评家和收藏家等各种与艺术相关的人士，他们是直接参与者，但是作为一个艺术事件而言，“透明之局”牵动了太多的艺术问题，也使得我们不得不关注。

关键词：透明之局；原弓；西藏

既然是“局”，就有布局人，作为策展人的原弓先生既强调局，又突出透明，就让不少人陷入了一个悖论的思考。中国意味的局是阴性的（隐性的），是布局者不说穿而使别人处于自己设计的局内的。透明则代表了一种坦诚，是阳性的，是面向公众的，邀请别人来参加自己来布的局，被邀请的人在狐疑之余或许会认可此局，旁观者在感叹之外也不免入局。这既是真诚之意的力量，也显出策展人的高明之处。

从一个单纯的展览变为一个系列活动，虽然是由于中途波折，这又何尝不是天意呢？虽然就策展的原意而言或许并无太大区别，但就局的大小而言却不可同日而语。国际性与本土性、世俗性与宗教性、地域性与民族性、传统性与当代性等等，此类主题的展览在今天的艺术讨论中被频频的展现在观众面前，或许我们会有一些思考，但是大多数的观众是漠然的，或许是对艺术的生疏，或许是只关注了其市场价值，但是艺术的价值何止于此。“透明之局”抛给观众的一系列问题，这些问题有的是有序而来的，有的则是混合冲击的，观者们准备好了吗？真正参加到“局”内的人又是怎么想的呢？……