刘贲

中国的文化理想是“和”为贵的，文化核心是大“中”至正，其审美方式是仰“观”俯察，最终达到一种审美主体构成的“知足常乐”，而篆刻艺术的整体布局就正是一个融合以上思想的最精炼的视觉物化形态。印章，以文字为主要表现手段，自古以来就可按照用途划分为“实用印章”和“艺术印章”。而这两者，无论单字、两字、多字乃至百字，都是一个整体。方寸之间，气象万千。章法的结构编排是篆刻的万法之源，印章布局要经由多次安排推敲、一审再视，才能看出其谋篇布局。所谓“疏可走马、密不透风”正是篆刻艺术谋篇布局的一个动静、纵横、轻重、展束和盼顾的对比协调问题。

事实上，初学篆刻者，往往必须掌握与理解一种横平竖直、方圆互补、左右对称的结字技巧。这种技巧力求将每一个字安排妥帖、布白匀称，排列规范入印。是从单纯走向自然，从质朴转化为华赡，从旷达显示出劲健的基础。因此，印文分朱布白之间，强调内容与形式和谐表现，既要发挥每个字的内涵特色，又要协调整个印面的布局安排，是一种相互独立“自治”，局部又相互制约统一的“联邦”式整体。

篆刻艺术为了强调这种动静顾盼对比，避免填鸭式的呆板空间，就要变化，即“疏可走马、密不透风”。以此搅起方寸布局的随字、随势、随兴、随形的参差撅挺、气串意新。而所刻内容结字之间粗细、正斜、长短、波折、挫顿等的相辅相成，相映成趣，则使原有动静笔画得以适当的夸张和变化，使印面空间冲破平淡和板滞。……