杨小军

在中国书画艺术中，随着文人画的兴起和繁盛，促使了闲章的出现与发展。闲章最早由何人开始使用，已无从稽考，据说与秦汉时期的吉语印不无关系。在书画中，作品起首位置的闲章称“起首章”，钤在左下角或右下角起协调稳定画面的叫“压角章”，一幅作品上，可以钤一枚闲章，也可以钤几枚闲章，多根据作者本人及画面本身的需要而定，并无定式。

明清文人印章数量庞大，品类多样，既有“文何派”、“浙派”、“皖派”等流派的名家治印，也有晚清印坛宗师赵之谦、吴昌硕等人的经典之作。这些印章中有相当一部分文人闲章，既有直抒胸臆的内容，又有彰显妙思的文字，各家风格鲜明独特，精妙绝伦。从这些包罗万象的闲章中我们大概能够看出来印家的心绪、品位和情怀，他们根据创作的内容和心情钤上不同的闲章，与画面相互映衬，熠熠生辉。

明代中期，民间艺人的地位有了明显提升，文人与工匠之间的关系密切起来，例如张岱与海宁刻工王二工，魏学洢兄弟与常熟微雕艺人王叔远等都友谊深厚，甚至汪道昆与墨工方于鲁还结成姻亲。开文人治印之风的文彭早年也常常自己篆文后再交由金陵刻印匠人李文甫镌刻而成。后来当文彭发现在冻石上自己便能自由镌刻时，从此自篆自刻，操持着过去被文人所不齿的印活，将自己的思想、情感、志趣、心态等注入到方寸中去。

“结屋三间藏万卷”和“陶写性情”两枚闲章均为文彭以青田石所刻。……