王若思

从整形手术到时尚服装，从现代汽车到三星手机，一波波“韩流”席卷而来，让人们看到这个国土面积仅有9.96万平方公里的国家，无比强悍的“软实力”。而抛开这些耳熟能详的大众消费和流行文化，韩国当代艺术其实也早早就进入了中国观众的视野，无论是韩国画廊还是韩国艺术家都并不少见，但似乎始终欠点儿什么。韩国文化已经以形式占领了大片领土，但花样繁多的形式背后，这个民族到底在想什么外人其实一无所知。沉船事件后，人们将对韩国的印象从大酱汤、韩式烤肉、骑马舞和《来自星星的你》中拽出，转向探寻一个真实的国家，这个半个世纪前与传统分道扬镳的国家，“崇洋”的背后也许是不为人知的严密保守。5月3日-6月18日泉空间的《文化符码——韩国当代艺术联展》，或许可以窥见这个既传统又当代的国家里更深一层的文化艺术生态。

韩国当代艺术

提起韩国的现代艺术，人们可以很快想到“视频艺术之父”白南准、“物派”核心人物李禹焕这样响当当的名字，而提及当代艺术，似乎很难在脑海里寻到一个如此有重量的名字，或者梳理起一个明晰的脉络。

确实，在过去20年的时间中，韩国当代艺术夹杂在中国当代艺术市场的风生水起和日本当代艺术耀目世界的璀璨星光中，长期处于一种不温不火的状态。但是，这种低迷并没有影响韩国艺术家创作上的活跃和严肃性，特别是近年来，在政府对于文化产业的大力支持下，韩国的艺术机构不断通过各种双年展、博览会，将自己的艺术家推向世界舞台，更加促进了韩国当代艺术的繁荣。……