宋晓军

隋言的这篇作品，在表现形式上借用了电影“蒙太奇”的表现手法，利用“我”恍惚的意识，通过“我”想象出来的冥境，想象出来的亲人表现，结合现实中的实景实情，把小说的意境和思想内涵成功表现了出来，直抵人心，令读者达到了身临其境的感受，让人回味无穷，有意识流超现实主义的风格。这种手法不是简单的叙述，而是通过复杂的影像展示，让读者自己去品悟影像中所示深意，把作品所要表达的主题，作者所要宣泄的情感，悄然地渗透给读者，由读者自己更多地去品评，结论让读者自己下，使读者在品评中得到了更大的满足。而中间的插叙部分既对主要情境做出了必不可少的诠释，又给作品增加了立体层次感，让作品脱离了平铺直叙的窠臼。小说在这此重要性解释性材料展现给读者后，变得富有趣味了。读者阅读此解释材料后，逐渐品味出作品先前的情节趣味，使读者对作品有了反刍的空间和艺术享受！

突发的自然灾害使“我”成为一名孤女，意气的出走使“我”陷入没有爱情的婚姻，生活在平庸之中。

同多数孤儿一样，亲情的缺失是一种无法弥补的痛，“我”对亲人的思念，在“我”即将死去时，以恍惚的意境出现，这种意境的出现，应是多少场思念亲人之梦的重叠，多少次痛苦思念的积累。也昭示出这场怪病的根源：无法排解的对亲情的思念之苦。

这种痛苦，多数孤儿会因为爱情的滋润，儿女亲情的滋补而渐渐伤愈。但“我”没有这么幸运：因为感恩和无家可归嫁的丈夫是大“我”二十多岁的人力车夫，年龄的差距，生活的压力，和对青梅竹马亦亲亦爱的小宝哥的难以忘却，导致可供爱情存在的空间太小。无需太多解释，“我”病时，临终前，床边始终不见儿女的身影，或是没有，或是情感疏离，总之是给人孤苦之感。而逝去亲人们对我来冥界的善意拒绝，也真正体现了亲人之间的真爱，“你还是回到你原来的地方不要再出来了。”让“我”更加想同他们团聚！

这种思念亲人之痛，时时在浸泡“我”的心，消耗着“我”的心神。而没有激情的生活，又让“我”了无生趣，面对“爱护我像爱护一个小孩子一样”的丈夫，“我”感恩，“我”只能努力做一名好妻子，努力去回报他。对小宝哥亦亲亦爱的思念，“我”无法对丈夫言说，只能向鞋匠朋友倾诉，只能把亦亲亦爱的小宝哥压在心底，尽力忘却！但青梅竹马，且有救命之恩的缘分如何能够忘却？这种被压抑的思念让“我”痛苦得无法抵挡，无法呼吸！而“恍惚”中始终没有出现小宝哥的身影，则正是这种自我克制的体现，须知，用理智来克制自我精神的渴求，是一种最残酷的精神挣扎，是最消耗人心神的一种精神折磨。这种残酷的自我精神禁锢，从少年成家时一直持续到中年，终于，“我”再无力抵挡，开始在精神上自我放逐，寻找精神的解脱。终于，“我”心血熬尽，身体不支将亡。而在弥留之际，“小宝哥”的及时出现，“菊花碗”的及时响起，让我又听到了亲情的召唤！又有了生的动力！

读完这篇作品，我耳畔不由得响起王菲的《我愿意》！不知是“恍惚”使我对王菲空灵的歌声有了更深的领会；还是《我愿意》使我对“恍惚”的意境有了更深的理解，总之，我已醉在其中！——思念是一种很玄的东西 如影随形 无声又无息出没在心底 转眼 吞没我在寂默里 思念是一种很玄的东西 如影随形 无声又无息出没在心底 转眼 吞没我在寂默里我无力抗拒 特别是夜里 喔 想你到无法呼吸——。

（责任编辑/白凤德）