内容摘要：艾米莉·狄金森与促销宣传中的诗集《湖上微月》的冷艳风格并无多大关联。《湖上微月》的冷艳源于作者高超的遣词艺术、极度克制的语言表达和叙述着采取的旁观者的立场，而在克制的语言表达这一点上，本诗集的诗歌与艾米莉·狄金森诗歌倒有相似之处。

关键词：艾米莉·狄金森 湖上微月 冷艳 克制

冷璿的诗集《湖上微月》由长江出版传媒集团的长江文艺出版社于2012年9月出版，在当当网和京东网上看到对本书的描述是“隐世才女的绝美吟唱，狄金森式的孤寂与冷艳”，于是买了一本，以为它与艾米莉·狄金森是有关联的。在书的序言中，序言作者也说，“女诗人冷璿的作品里，也有一种狄金森式的孤寂和冷艳”，再次看到了“冷艳”这个词，这时，我开始怀疑这本诗集和狄金森的关系了，狄金森什么时候冷艳过？于是带着好奇和怀疑，我开始读这本诗集，终于发现，它确实是冷艳的，不过， 冷艳并非狄金森的风格。

目前市面上狄金森的诗选已经有十多种，其中有些选本已行销30多年，因此她的诗歌与冷艳无关，这一点，似无必要去论证了，只需来看看湖上微月的冷艳即可，这一点，正是本诗集最大的特征。艳，是缘于诗作者高超的遣词艺术，冷，则是极度克制的语言表达和作者采取旁观立场的结果。而恰好在克制上，本诗集与狄金森有相似之处。

首先看本书的冷艳。《梦的仙女》一诗是这样写的：“轻轻地抖动/琥珀一样的秋天/从梦中站起来//她的声音很媚/如丝漂浮//秘密在风中散开/词语的孤儿/俯身在美丽的云朵上栖息”（冷璿 23）。诗歌所营造的意境是艳丽的，但用词很少，也简洁，不过抒发的内容却丰富，这就是克制。《圆荷初生》一诗也是同样的特点：“月/圆了//蝴蝶/飞走了// 小荷/微步清凉/游戏石桥幽色旁”（冷璿45）。诗歌的意境是美丽的，但只运用了简洁的十多个字，这是表达上的克制。

本书的冷艳中的“冷”还源于作者态度的克制。作者往往不参与事件，而是作为旁观者，对事件进行淡定、凝练的叙述。除了少数例外，书中大部分的诗歌都没有作者的热情参与，在诗歌里看不到作者的身影，这种第三者的态度无疑促成了诗歌的“冷”风格。例如《夜静春山空之蓝》一诗是这样写的：”烟波蓝/孔雀蓝/绿蓝丝帛之蓝/夜静春山空之蓝”（冷璿44），只有这么四行，没有参与者在其中出现。在《童话》一诗里，这种旁观者的态度更明显：“爱情是一个童话/是一个孩子/爱着另一个孩子/他们吃着蘑菇/唱着从前的歌谣”（冷璿47）。因为作者很少作为“我”的形象在书里出现，诗歌又用词很少，传达很多，因此，读者读完诗集，不是感到和作者的亲切感，而是一种疏离，一种诗歌的艳和冷。

本书在语言表达的克制上与狄金森有相似之处，但狄金森的态度并不克制，她常常直抒胸臆，因此，她的诗歌并不冷。比如，第334首：“我写的所有词语/都不如这一个美丽——/天鹅绒的音节——/长毛绒的语句，/红宝石般的深邃，尚未消褪，/把唇，藏起，为了你——/一只蜂鸟在上面嬉戏——/径自将我——汲取——”（周建新139）。又如第182首：“假如我已不在人世/ 当知更鸟来时，/请给戴红领带的那一只，/ 一颗忆念的碎粒。//假如我无法对你言谢，/因为睡得太沉，/你知道我一直在努力/用我花岗岩的唇！”（周建新108）。狄金森是克制的，她的诗歌大多很短，这一点和本书的诗歌是一样的，这恐怕是本书和狄金森最明显的关联之处。所以，纵然狄金森和湖上微月这样浪漫美丽的情境没有什么联系，但至少和表现这一情境的克制语言风格是有相通之处的，因此，本书的推销词和书序言中的断论也并非完全没有一点道理。

参考文献

1.冷璿.湖上微月：冷璿诗集[M].武汉：长江出版传媒·长江文艺出版社，2012.9.

2.周建新.艾米莉·狄金森诗选[M]. 广州：华南理工大学出版社，2011.9.

（作者介绍：博士后，华南理工大学外国语学院副院长，副教授。主要从事汉英诗歌对比与翻译以及艾米莉·狄金森研究）endprint