方璐

一、引言

艺术歌曲在所有的歌曲类别中艺术表现最为明显和强烈，艺术歌曲凭借着高的艺术品位、情趣，典雅、含蓄的特点成为人类艺术领域中的一朵奇葩。艺术歌曲产生于两三个世纪前的欧洲，它是在古典抒情歌曲的基础上发展而来。但自从产生以后，其强大的艺术张力就迅速得到了体现，其艺术魅力在人类的艺术史上长盛不衰。艺术歌曲在产生的初期，其歌曲形式、歌唱技巧还比较混乱，但在一些艺术家们的努力下，很快就形成了一套相对严格、固定的艺术形式。艺术歌曲传入我国是在鸦片战争以后，在北洋政府和民国时期得到繁荣和发展。20世纪50年代，我国由于受到极左思潮的影响，很多人片面极端的认为艺术歌曲反映的是资产阶级腐朽的思想，到了60年代，文化大革命很多驰名中外的艺术歌曲在文化大革命中被禁演及受到严厉的批评。此后相当一段时间内，艺术歌曲冰冻期。看一首歌曲是否属于艺术歌曲，应当从两方面进行判断：一是艺术歌曲的歌词必须是文学家或者诗人等所写；二是艺术歌曲的音乐安全按照歌词的内容，运用音乐创造手法配之以曲调完成，从而让歌词与音乐达到完美统一的境界。

二、中国艺术歌曲的特点

艺术歌曲形式传到我国之后，与我国的传统文化进行了较好的融合，因此，我国的艺术歌曲有自身的特点：

1.声情并茂

我国的艺术歌曲既注重声音的质量，也注重情感的表达，而且能将声音和情感完美的结合在一起，产生了良好的艺术效果。

2.委婉动听

我国的艺术歌曲吸收了我国传统文化中含蓄委婉的特点，一是因为我国的汉字博大精深，平常我们在语言文字上表达上也比较含蓄，二是我国的音乐表达一般而言比较婉转缠绵。

3.形象鲜明

我国的艺术歌曲注重对歌曲内容中人物的刻画，虽然这种刻画比较委婉，但是通过音乐形式的运用和歌词的表达，能充分展现歌曲中人物的形象。

4.歌以言志

我国的文学作品中有托物言志的传统，体现在音乐领域，就是歌以言志，具体表现在艺术歌曲上就是人们用艺术歌曲来表达自己的爱好、志向。由于这种爱好、志向是通过将情感寄托在物上，因此，可以称作“歌以言志”。

三、中国艺术歌曲的演唱技巧

艺术歌曲在我国的产生和发展，使得欧洲的演唱技巧也得以在我国传播，并在某些时期促进了我国歌唱艺术的发展和繁荣。在艺术歌曲的演唱技巧上，笔者认为，我们要在吸收欧洲艺术歌曲演唱技巧的基础上，以我国传统的民歌、戏曲等本土演唱形式和技巧为基础，并结合我国语言的使用特点，才能将我国的艺术歌曲唱好。中国艺术歌曲的演唱技巧，要注意以下几个方面：

1.钢琴伴奏和艺术歌曲的配合

钢琴伴奏是艺术歌曲演唱中不可或缺的一部分。在我国的艺术歌曲的演唱中，要关注钢琴伴奏和歌曲是否具有整体、统一的艺术效果。在很多时候，钢琴伴奏和歌者的歌唱声部的作用同样重要。钢琴伴奏在诗化的歌词与音乐旋律中所起的作用是为听众描绘了一幅生动的外景，同时，也可以对歌曲内容的意境进行完美的烘托和呼应。因此，在我国艺术歌曲的演唱过程中，歌者应当根据钢琴伴奏所展现出来的意境的变化，来调整自身音色的变化，从而与钢琴伴奏一起表现出完美的意境。

2.在歌唱语言方面，应当做到“以字行腔”

我国著名的艺术歌曲歌唱家、作曲家应尚能，就如何将中国语言与西洋唱法的结合这个问题上，提出了我国的艺术歌曲应当“以字行腔”的独到看法。“以字行腔”的核心就是“字和音”的结合。应尚能先生提出的这个观点对于当今艺术歌曲演唱技巧的学习仍然有着指导作用。在艺术歌曲歌唱语言方面，尤其要将我国的汉字的四声与艺术歌曲的旋律有效地结合起来，从而让歌词、旋律、演唱技巧三个要素能完美地结合在一起，把艺术歌曲的思想内容更好地表达出来。

3.声音的运用应当稳定

声音的运用应当稳定主要是指以下几个方面：

（1）应当以抒情性的声音运用为主，声音的幅度要较小，音量的变化要适中。音量的变化过大会破坏艺术歌曲的和谐诗意的意境。

（2）气息的控制要适当。气息过分强烈，会使艺术歌曲丧失整体协调性，声音要附着在气息上面，使气息保持流畅和连贯，从而增强气息的韧性。

（3）喉咙的开闭要适当。喉咙开得过大，都会使得艺术歌曲的发生显得不自然，也容易造成发生的不连贯和不稳定，也会导致歌者演唱时十分费劲。

4.注重演唱中的韵味美

我国的艺术歌曲特别注重韵味。虽然我国的艺术歌曲很少有激烈情感的表达，但如果仔细体味，就能够发现我国的艺术歌曲，讲究的是一种纯美和内敛之美，这种美蕴含在作品的各个地方，而非在某一处将感情一涌而出。演唱我国的艺术歌曲，还应当特别注意歌词的高雅，歌唱时，声音的运用应当圆润、柔和；歌者在演唱古典意味的艺术歌曲时，应当表达出一种惆怅、伤感、怀旧的情绪。

四、结论

我国的艺术歌曲注重钢琴伴奏与艺术歌曲的配合，注重“以字行腔”，注重声音运用的稳定性，还注重歌者在演唱中的“韵味美”，这些演唱技巧既体现了我国艺术歌曲的独特魅力，也让我国的艺术歌曲能在世界艺术歌曲界拥有一席之地。

【参考文献】

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