李响

众所周知小提琴作为一种常规弦乐器深受人们的喜爱，因为其独特的音色表现力和在各种演奏中高度的出镜率，所以也被人们誉为是“乐器之母”。但是实际上小提琴相对于其他乐器来说，因为其自身的声学原理和乐器结构，其演奏技法与技巧是非常复杂难学的。特别是在小提琴演奏左手演奏姿势呈现出一种有别于其他乐器的独特姿势，一般来说其他乐器的演奏姿势基本上来说都是顺应着人体的生理构造的，唯独小提琴演奏中由于左手呈反向扭曲态势，这对于初学小提琴时的绝大多数的初学者来说都是非常不适应且需要一段时间来训练适应的。所以，从演奏层面来说，左手技巧直接决定了实际演奏中音色音准以及手指快速律动等重要技巧的进行；从演奏教学的层面来说，左手技巧的提升与否也直接关系到学习者整体演奏学习的进步与提高。

小提琴自其诞生以来伴随着时间的推移，在众多小提琴制造大师和演奏家们的努力下，不断地得到改进，其左手演奏技法作为其演奏理论的核心部分，各种理论学说不断补充完善，各种技巧技法飞速发展。通过对现有技法的归纳整理，为了获得更完善的演奏技法，我们必须重视对整个左手包括手臂的演奏姿态的分析研究。即在实际的演奏活动中，既要重视左手和手腕的整体运作，同时也要关注到左手手指、手腕、手臂等细分部位的运作姿态。随着各个细分部位的参与使用，也决定和影响着在实际演奏过程中的各种音色和音准等表现技法，即构成了整个左手基础演奏技术概念的生成。……