周公度

大约十年前，我在济南的一家书店看到一本名为《爱是一棵月亮树》的诗集，是第二版，作者署名“（美）玛丽·格丽娜”。我当时认为这本书是继米斯特拉尔的《母亲》之后最优秀的散文诗。

2009年春初，在山西原平的一次会议中，我遇见了这本书的“译者”周庆荣。他在几十人的会议嘉宾中极易分辨出来；不是因为他瘦而儒雅，也不是因为只有他用烟斗抽弗吉尼亚的烟叶，而是因为会议上最漂亮的几个女性都围绕在他的身边。其实，这次会面的前两年，我已经知道了他就是诸多读者百般寻觅其另外著作的“格丽娜”。月亮树下“格丽娜”自有其特有气场，这也是他给予我的一种独特的判断方式。

中外文化史上我们能阅读到许多如此匿名、化名、托名的天才之作，使得众多笨拙的后代学者焦头烂额。卢梭之时的法国如此，彼特拉克之时的意大利如此，江户时期的日本如此，十一世纪的印度、二十世纪初的“中华民国”也是如此，最伟大的时代都有辉煌的匿名之作。《欧洲假面文学秘密史》一书中，有一个结论直接说：那些托名为他人的著者，他们如此肆意地使用才华的唯一目的，只是想别出心裁地嘲讽一下当代人的恶品味。

以《爱是一棵月亮树》细雨密织的温婉气质看，他没有这样复杂的恶意，倒是在细雨中注入了一些秘密的迷人闪电。他的新诗集《我们》更开阔，更令人喜悦；他从树下走到了田野上。像诗集的绒质封面一样，有踩着柔软丝绸徐缓而上茂绿树林之巅的感觉；……