动画角色的个性设计

2014-06-05杨海涛

苏州工艺美术职业技术学院学报 2014年4期

关键词：动画片性格身份

杨海涛

动画角色的个性设计

杨海涛

图1、动画片《小鸡快跑》海报

图2、动画片《怪兽公司》海报

图3、动画片《怪物史莱克》海报

角色设计是动画设计的重要内容，其关键在于对角色个性的塑造，这里的“个性”涉及角色的性格、身份、所属环境（生态）、特殊能力，甚至还有角色的缺点。设计者要揣摩角色的“感知”、“情绪”和“想法”，这样设计出来的角色才能“活”起来，才能打动观众，实现“动画”（Animation，本义：活起来）的主旨。

动画角色个性

动画是一门综合的视听艺术，其最主要的组成要素是故事、美术、镜头和画面。在一部动画影片中，角色设计的作用尤为重要，它是影片造型的基础，其优劣直接关系到影片的整体视觉表达。

在动画角色的设计过程中，除了要对形态、服装、背景、文化特征有新颖的构想外，更重要的是对其个性的塑造。这种个性化思维的追求与孕育，实质上就是一个不断寻觅独特创意的过程。在进行动画角色设计的时候，必须以第一人称的视角进入角色的本身，融入情感，仔细揣摩角色的内心世界，这样设计出来的形象才能拥有更多解读空间的可能。

这里所说的个性设计，其实是指一个角色固有的特性。广义上来说，形态和衣装的设计也包含在个性的范畴之内，因为即使是身体与服饰的特征，也能够反映出一个人的性格和职业。而性格的好坏、身份立场的定位、生态环境的影响、特殊能力的处理、优点缺点的塑造，都是完善表现一个角色个性的重要因素。

一、性格

性格，是个人对现实的稳定态度和与之相适应的习惯化了的行为方式。表现在人物的感情、意志、行动等方面，是人的个性中最重要、最显著的心理特征。（表1）一个角色的设定要想“有血有肉”，就必须有着较强的性格特征，没有性格的角色很难让人接受，也不能给观众留下深刻的印象。我们在设计动画角色的时候还可以把某种性格刻画的更强烈些，有优点也有缺点，有凶狠的一面也有善良的一面。

在英国阿德曼工作室制作的黏土动画《小鸡快跑》中，以“越狱”为题材，讲述了在英格兰一个叫特维迪的养鸡场里，一群奴隶们般的母鸡为了自由，逃出养鸡场的故事。在这部动画片中，“母鸡金婕”这个角色起到了影响剧情发展的主要作用。剧中她被塑造成拥有勇敢、独立、机敏的性格特点，为了自由，不得不面对越来越艰险的磨难，一次次失败、一次次的重来、让人感动万千；而另外一个主要角色“公鸡洛奇”则被塑造成具有自私、虚荣、还有些虚张声势的性格特点，但他在关键的时刻却还是能够做到团结合作、认真投入，为了逃亡付出了很多的努力；还有一只老派的英国老公鸡，手拿文明棍，处处指手画脚，总是表现出对洛奇的不屑，甚至怀疑这只美国公鸡的能力，从它的身上可以看到英国文化的缩影。这些性格的设定，既符合角色的身份特征，同时也为观众带来了新奇有趣的视觉刺激与情感体验，使观众获得了别样的愉悦。

看过《怪兽公司》的人都知道，怪物之所以凶狠，是为了维系自己生存的能源，它们每一次的凶狠表现都只是虚张声势，实质是可爱、善良的。而在《怪物史莱克》中，史莱克的凶狠是一种长期的自卑和保护意识的体现，他的动机是想保留自己的一片净土，当我们深入史莱克内心时会发现，其实他同样也是一个善良多情的角色。（图1～3）

图4、动画片《天书奇谭》人物造型设计

图5、《哪吒闹海》中李靖造型设计

图6、《哪吒闹海》中哪吒造型设计

图7、《哪吒闹海》中龙王太子造型设计

图8、动画片《幽灵公主》角色设定

图9、动画片《幽灵公主》角色设定

二、身份

身份主要表现在人物的职业、资格或者社会地位等方面，设计时为了更好的塑造角色的身份，需要将身份同衣装设计结合起来思考。（表2）在动画角色设计过程中，为了突出角色的身份特征，传达出生动的造型气质，需要在塑造形态的同时，加入一些特定的服装、饰物或标记。让观众在第一时间内就能感受到这个角色的完整信息。

我国早期的动画片《天书奇谭》中，角色众多，人物的身份、立场也错综复杂。有天神、妖怪、和尚、屠夫、皇帝、官员等等，其角色造型是从中国传统文化中取材，选取了江浙一带的民间玩具和门神纸马艺术形式要素，结合漫画的夸张手法，设计得生动有趣。（图4）

在动画片《哪吒闹海》人物造型中，服装的设计充分体现了本民族的审美特征。张仃先生在设计中吸收了中国门神画、壁画的元素，采用简练的线条，装饰性的风格，配以民间的青、绿、白、黑等色彩，使人感到既常见又新鲜，既有传统的东西，又有现代手法的提炼和加工。而且根据人物角色的不同，服装处理上也不一样，身份感也就呼之而出。李靖大红袍罩身，显出为官的身份，色彩华丽，有分量；哪吒两道剑眉，浅色肉身，手持火尖枪，脚踏风火轮，一副少年英雄的气质。另外，为体现其莲藕化身的角色特点，造型设计上多采用荷叶、荷花、水珠的元素，显得超凡脱俗；龙王太子全身白色，朱砂眉，银盔银甲，是人与兽的合成体，两者处理得当，表现出他既是一个高贵的龙子，又是一个骄横不可一世的小霸王性格特征。（图5～7）

三、生态

将角色的栖息地、活动的时间带、饮食习性等等这些生活环境总结出来，统称为角色的生态。（表3）动画角色设计有时候需要“反其道而行之”。也就是说在没有塑造角色以前，可以先从它们的生活环境进行分析、考虑。不同的生态环境会使角色的形状、特点、性格也不尽相同。

日本是一个敬畏自然生灵的国家，他们认为凡是自然界里的东西都有生灵在保护着，花草树木、山川河流，甚至石头都有灵性。吉卜力动画片《幽灵公主》中有一片茂密的原始森林，其中生活着犬神、猪神、大猩猩、树精灵以及主宰森林命运的麒麟兽，它们为了捍卫自己的生存环境，与人类进行斗争。有趣的是，共同的栖息地，角色性格的设定却完全不同。幽灵公主的造型特点在于她的野性，面部刻画较为硬朗，她脸上的血迹和身上的兽牙装饰，都体现了她刚烈的性格特征；长着两条尾巴的山犬，造型非常像狼，浑身白色的长毛，增强了它的神秘感；而山猪的造型则强化了嘴部的凸出，使口鼻部分更粗更长，加上背上的鬃毛和大块花纹，使得造型很有视觉冲击力。另外，在森林的守护神的塑造上也很有特点，麒麟兽在白天以类似四不像的动物形态出现，踏水而来，所到之处就会有植物生长；在月光下又变化成通体透明的荧光巨人，它力量强大，可以瞬间吸取生命，也可以赋予生命。（图8、9）

四、特殊能力

特殊能力指角色特有的能力或者某种奇幻物种所拥有的、而现实生物不具备的能力。这种能力的塑造是为丰富角色个性服务的，一些深入人心的造型，往往都具有很多我们常人无法做的超能力。他们在时空中扮演着正义或邪恶的角色，为虚拟的故事增加很多精彩的读点。（表4）

皮克斯动画片《超人总动员》里，超人一家人个个能力非凡。爸爸力大无穷，拥有夸张的“倒三角”上身形态；妈妈是个弹力超人，手脚可以无限制的随意伸展；姐姐可以隐身，一头乌黑的长发飘在胸前，显得非常神秘；弟弟跑的飞快，被设计成矮小，瘦弱的模样，整个人跑起来，像个陀螺在高速地旋转。（图10）这些特殊能力的添加，为角色增加了很多亮点和可观赏性。动画本身就是一种神奇的艺术形式，看你能多大程度打破思维禁锢，塑造出更多情理之中、意料之外的角色造型出来。

图10、动画片《超人总动员》角色设定

图11、动画片《功夫熊猫》海报

五、缺点

并不是一个角色越完美，就越讨人喜欢。拥有很强的特殊能力，同时又具有它致命的弱点，角色才会更有魅力。如果一个角色没有任何缺点，那么就失去了趣味。（表5）

梦工厂制作的动画片《功夫熊猫》通过引用中国文化元素讲述一个小人物成长的故事。这部让中国动画界一直汗颜的片子，确实有很多独到之处。作品对中国元素的运用，不再停留在外在形式上，而是深入文化、思想、精神、意境的层面。影片抓住了“功夫”这个文化元素，目不暇接地把中国写意山水、太极、书法、针灸、点穴、鞭炮、筷子、包子、面条、庙宇、宫殿等等具有东方特色的符号，呈现在三维动画世界里。使得整个影片看起来中国味十足，又具有世界传播性。该片的一个重要成功之处，就是很好地刻画了角色的个性世界。熊猫，是一个空有梦想、胆小怕事、好吃懒做、不愿承担责任的家伙；豹子，一心只想着自己，为了武功秘笈不惜背叛师门，痛打师父，非常自私、冷酷和无情；而五侠和师父的性格也并非完美。正是这种不完美才使得作品非常出彩，有趣味，每个角色都是活的，以不同的方式成长着。（图11、12）这种缺点的设计，是通过某种平民化手法的处理，用充满现代意识的方式表现角色的蜕变过程，让观众“零距离”关注角色在成长道路上的喜怒哀乐，从而引起共鸣。