中国雕塑的发展，反映了其自身从传统型向现代型形态的转变，自20世纪以来，“当代雕塑”越来越具有它丰富的表现形式和呈现方式。总体而言，当代雕塑呈现出两种倾向：一种是在观念上进行了拓展，但仍保留了雕塑的形态以及基本造型原则；另一种是彻底解构了雕塑的基本造型原则，以“非雕塑”的面貌来呈现。

不论属于哪一种创作倾向，雕塑艺术家们都具有一定程度的共性，都是在探索同样的一个命题：通过对时代的思考或对当下现实的反思，使其作品中具有一定的批判性，以完成他们实现主观意志和人文情怀的表达。但由于每个艺术家的生活环境和艺术经验的不同，也必然具有个体的差异。

田世信由民俗到历史性题材的关注，均体现出其作品的现实意义，虽然在技法或形式上都具突破性，但他的创作思维还是以中国传统文化为契机的。隋建国、蔡志松已不再把生命作为抽象的存在来表现，而是追问存在的原因，更强调具体文化环境及历史意义。隋建国重视材料语言和空间语言，不断地寻求自我意识的觉醒，以探寻出更宽阔的艺术发展思路。也有些艺术家早期是运用西方思维模式，之后又回归于中国传统文化的思维模式，我们透过张伟的早期与近期作品的对比便可见一斑。作品的形体是中国物象元素，实则思想是西式结构，而之后的转变与其截然不同，他寻求的是一种本土精神文化的诉求，并将传统哲学融入其中。……