第二届CAFAM双年展于2月28日至4月20日在中央美术学院美术馆举行，总体策展方式采取的是一种全新形式，展览以“无形的手：策展作为立场”为主题，探讨当代文化与艺术的发展、实验的精神面貌与特征。这是一次由国内外六所艺术院校的策展毕业生策划的艺术大展，年轻、国际、当下，他们是一个具有创新意义、教学实践及实验意义的策展团队。展览着重探讨策展理论、策展教学、策展实践到策展呈现四个关联课题。六个策展人的方案分别为：中央美术学院的胡丹洁：《金枝》的密码——巫术、鬼魂，与面孔的经济学；中国美术学院的马楠：博物馆地下室；荷兰De Appel艺术学院的安吉拉·杰拉迪：博弈论——哪两种动物最相似？英国皇家美术学院的克里斯托弗·哈蒙德：幻肢——木偶并不比它们的操纵者更愚蠢；法国勒马加赞艺术学院维罗妮卡·瓦伦蒂尼：模糊性——和其他形式的游戏；美国加州艺术学院的翁笑雨物：议会——一个迷失自我的展览。

以“无形的手：策展作为立场”来命名，其含义指向当今艺术世界的潜在思想与意识是如何主导、控制、影响、反馈艺术的行为和实践，当“无形的手”指向艺术现象的呈现时，其实已经意味着诸多的权力话语的渗透和干预。这些恰恰是当代艺术文化需要反思与回应的，也因此通过国际化的策展人去展开“无形的手”的策展表现，就内在地、潜在地呈现诸多可以讨论的话语和论题。它既有艺术教育的含义，也有艺术实践的命题，还有艺术体制化的问题，更有艺术功能与转化新认识的论题。

展览中，策展人所呈现的问题、话题具有超经验的性质，即它们是超越当下情景、特定类型、单一学科的艺术展览表现。同时，作为策展，它不是孤立的展览计划和落实，而是一种超策展的学术研究，它纵向地思考历史，又横向地架通不同学科知识的对话，以艺术的方式来昭示当代国际社会的关注点与特殊性。因为这是国际间合作的双年展，从观念到作品到具体语言的翻译转译也更明显地体现出，语言的交流是一项文化事件，凡有文化变革与发展，都会与文本的语言翻译有关，究其表象的背后则是文化观念的转移、传递和解读。在展览展出过程中会伴随着很多学术讲座、圆桌会议、云讨论、工作坊等学术活动，来探讨本届双年展主题“无形的手”背后的现象、原因。并且呈现出六所国际院校关于策展专业教学的文本，荷兰De Appel艺术学院还带来为期一周的策展专业教学培训。

这就衍生出了超经验、超策展、超翻译的展现方式，这种新型的双年展价值诉求，使得当代的策展经由学院教育与社会实践，走向综合知识构成、走向艺术生态有机整体的趋势得以强调。（编辑：邢佳）