I ART：进入90年代，中国前卫艺术的整体发展状况是怎样的？朱其：新潮艺术运动在1989年的“中国现代艺术大展”达到高潮，这也是一个分水岭，因为四个月之后发生了学潮，整个中国的政治文化就再次回到了一个保守主义状态，到90年代后期又进入一个消费主义、娱乐化的状态。一直到今天，政治文化的保守主义、经济和大众文化的消费主义，这两股潮流主导着中国的文化现象。

中国1989年以后的艺术创作，语言上接近了西方70年代以后的当代艺术。所以，中国真正的当代艺术应该是从90年代以后，具体地说，是从1993年左右开始的。此时，对西方艺术语言的引进还在继续，比如观念艺术、新媒体艺术等，但属于“地下艺术”的性质。当时没有私立画廊、民营美术馆，只有政府美术馆，所有的美术馆都将前卫艺术展拒之门外，艺术杂志一般也不报道前卫艺术，只有《江苏画刊》等个别刊物偶尔介绍一些装置艺术等，但以综合材料的名义，艺术内容没有明显的社会政治的内容。进入90年代，“85新潮”的成果开始向国外转移。因为当时国内进入一个地下艺术的状态，所有的新潮艺术都不能得到公开展示，因此去海外做展览成为一个主要选择。1993年的威尼斯双年展打开了这个可能性，实际上也使中国的当代艺术进入一个新的语境。

1992年，意大利的弗兰帮助联系了当时1993年威尼斯双年展总策展人奥利瓦，并带他到中国挑选了艺术家，在主展之外策划一个中国外围展“东方之路”，由栗宪庭担当批评家。……