韩旭珍

（晋中学院外国语学院，山西晋中030600）

一、引言

诗歌是世界上最古老、最基本的文学形式，是一种阐述心灵的文学体裁。诗人只有掌握成熟的艺术技巧，才能用凝练的语言以及丰富的想象来高度集中地表现社会生活和人类的精神世界。刘勰在《文心雕龙·隐秀》篇指出“文外之重旨”和“义主文外，秘响旁通，伏彩潜发”的主张。他认为要使意义产生于言外，就像秘密的音响从旁边传来，潜伏的文采在暗中闪烁。这就是说，诗人可以借助意象达到意在言外、回味无穷的审美效果。[1]这正好与西方新批评派理论家、诗人艾伦·泰特（Allen Tate)提出的“张力论”不谋而合。艾伦·泰特认为“诗的意义，全在于诗的张力。诗的张力，就是我们在诗中所能发现的全部外延和内涵的有机整体。”[2]23

“张力”是新批评学派用来进行文本意义结构分析的一个概念，其后，兰塞姆提出“构架——肌质”说，成为张力论的绝好诠释。他认为诗的构成分为“构架”和“肌质”两个部分，两部分既独立又统一，既对立又互补，在这种张力关系中体现诗歌的魅力。[3]192根据新批评学派对于“张力”的诠释，意象张力首先是意象的张力，是指在一首诗歌中意象与意象之间存在的对立因素的矛盾与统一。

中外众多评论家对于意象与张力的重要性的论述举不胜举，但是对于两者的结合——意象张力却谈得很少。本文旨在通过对意象张力的分析，加强对诗歌艺术技巧以及所要表达的情感的认识。

二、中英诗歌中四种类型意象张力之比较

诗歌意象的呈现要有张力，要符合对立统一规律。……