丁如伟，董会庆

(西北农林科技大学 外语系，陕西 杨凌 712100)

一 引言

主体与客体的关系永远是对立统一的，审美主体也一样。审美主体这一概念是相对审美客体而言。审美主体(aesthetic subject简称AS)指对审美客体进行审美活动的人；翻译的审美主体(TAS)就是翻译者。(刘宓庆，2005：168)同一个译本可能会同时有两个或两个以上的翻译者。由于各个翻译者的生活环境和人生经历各不相同，从而在文学修养、审美偏好、鉴赏能力等方面有所差异。每个人的审美感应、审美体验乃至审美价值都有可能各有千秋，(刘宓庆，2011：138)这就是所谓的审美主体的个体差异性。译者具有自己的喜好和嫌恶，他们在选择译本时，本身具有一定的个体倾向性。在翻译过程中，不同译者具有一套自己的翻译方法。与此同时，译者对作品的语言、风格、人物也有自己的理解和喜好。以《红楼梦》为例，鲁迅先生就曾说过“单就命题，就因读眼光而有种种；经学家看见淫，才子看见宫闺秘事……”(转引自陈秀，2002)最终由于审美主体的个体差异性，在传达原文思想和再现原文风格方面会产生差异。可以说，作为主体的不同翻译者，具有各式各样的翻译过程，最后会影响到翻译的质量和结果。

二 《我若为王》简析

《我若为王》的作者聂绀弩(1903—1986)，是中国现代杂文史上继鲁迅、瞿秋白之后，在杂文创作上成绩卓越，影响很大的杂文大家。

作者从一个电影片名开始联想，用自我调侃的语气，肆意泼辣的笔墨，来批判王权，蔑视民众的奴相。