张 萌

(武汉大学 文学院，湖北 武汉 430000)

20世纪90年代初，由黄蜀芹执导的10集电视连续剧《围城》在中央电视台播出后引发轰动效应，掀起了全国范围的“围城”热。电视剧的播出极大地调动了观众阅读原著的热忱，人民文学出版社适时再版了《围城》，在纯文学书刊的低潮时期创造了销售神话。

钱钟书曾把文学与影视分别比作诗情与画意，把小说搬上荧幕看作是一个从文学想象到影视具象的过程。文学文本的语言是抽象符号，唤起的是读者的想象活动，而影视则诉诸人的感性直观。把抽象的语言符号转化成易解的视觉影像，很难完全展现小说本身的文化品格和艺术精神。尽管如此，《围城》的电视剧改编却是一次成功的艺术尝试，叫好又叫座，兼有文化品位和观赏价值。《围城》是一部积淀深厚的学人小说，电视剧《围城》的文学品格所形成的强大磁场是其征服观众的主要原因。在较少商业干预的时代氛围中，《围城》的编导和演员借助电视这一方兴未艾的艺术形式，打造了一部视听化的“小说”。他们既吃透了原作精神，又用足了电视手段，把这部有趣的小说广而告之，提升了文学传播的效力，拓展了大众阅读的视野。本文主要从以下三个方面谈一谈电视剧《围城》怎样为文学经典的大众普及张本。

一 审美与审智的交融

电视剧《围城》忠于原著却并未完全照搬，比如对方唐恋情就采取了别样的处理方式。在小说中，钱钟书对唐晓芙进行了“悬置”，没有正面描写她的恋爱经过和心理感受，而是一直从方鸿渐的角度暗示两人的关系进程，有意使唐晓芙与读者拉开距离。……