陈文勇

（河南师范大学 文学院，河南 新乡 453007）

浅析赵耀民1990年代的话剧创作

陈文勇

（河南师范大学 文学院，河南 新乡 453007）

赵耀民的剧作尤其是1990年代的作品，不论是在思想的深刻性上，还是形式的探索性上都取得了很高的成就。赵耀民剧作的原型意象丹顶鹤和飞机表现了理想与现实的对抗；人物从人杰到歌妖表达了传统与现代的冲突；他提出的荒诞喜剧说蕴涵了荒诞性、悲喜结合的 “双层反向性”和现实批判性。进入新世纪后，赵耀民改编了大众化和娱乐化的轻悲剧和歌舞话剧，放弃了原创性和荒诞喜剧的创作，时代呼吁更多的荒诞喜剧作品出现。

赵耀民；原型；荒诞喜剧

赵耀民是个主体意识很强，且有着理论深度的剧作家，他自1979年第一次发表独幕喜剧 《寻死觅活》开始，陆续创作了 《红马》（1981年）、《街头小夜曲》（1983年）、《天才与疯子》（1984年）、《原罪》（1986年）、《亲爱的，你是个谜》（1988年）、《闹钟》《本世纪最后的梦想》（均作于1990年）、《午夜心情》（1994年）、《歌星与猩猩》（1997年）、《良辰美景》（1999年）、《长恨歌》（2002年）等剧。他还创造性地提出 “荒诞喜剧”说，并以实际的创作行动证明这种戏剧所具有的巨大的社会意义和审美价值。赵耀民的剧作尤其是1990年代的作品，不论是在思想的深刻性上，还是形式的探索性上都取得了很高的成就，总结赵耀民的戏剧特征对繁荣新世纪的戏剧创作有着很好的借鉴意义。

一、从丹顶鹤到飞机：理想与现实的对抗

赵耀民在谈及 《午夜心情》的写作缘起时说过自己大约四年前，在笔记本上反复写了这么一句话：“我想看到，有一群丹顶鹤掠过城市上空。……