景淑君

（新疆大学文学院 新疆 乌鲁木齐 830046）

1969年茨维坦·托多罗夫在其出版的《〈十日谈〉语法》一书中首创了法语“narratologie”英语“narratology”，并直接翻译为“叙事科学”，作为一门与生物学、人类学等术语具有同样科学性质的学科。每一个叙事型的作品中都存在着叙事者，正如罗兰·巴特所认为的叙事遍存于一切时代，一切地方，一切社会。……它超越国度、超越历史、超越文化，犹如生命那样永存着。［1］叙事作为小说的基础必然存在着叙述者、叙述视角、叙述声音。

通过不同的叙事策略所达到的效果必然不同，爱丽丝·门罗的小说以家乡安大略省温格姆镇作为创作背景，创造了一个独具风格的文学世界。她擅长于描写生活的琐碎平凡之事，在琐碎之中将生活的表象抽丝剥茧式的揭示出来，而这种独具风格的小说，在叙事上也具有其不同的魅力。以叙事学的基本概念叙事者、叙述声音、叙述时间作为研究重点，探讨其叙事的魅力所在。

一、叙述者——异故事型的叙述者

作为叙事型的作品，必然存在叙述者，而叙述者不等同于作者，他只是叙述行为的直接进行者，通过一定的话语操作和铺展构成叙事。而正如杰拉尔德·普林斯对叙述者的定义：“叙述者就是讲述故事的人，他被印记在文本之内。每个叙事故事里至少有这样一个叙述者，和他或她对之陈述的受述者位于同一叙述层次中。”［2］米克·巴尔以《艾玛》为例进行说明：“艾玛的叙述人并非简·奥斯丁。历史人物简·奥斯丁对于文学史当然不无重要性，但她生活的环境对于特定的叙述学学科并无影响。