周虹云

(福建对外经济贸易职业技术学院人文艺术系,福州 350016)

动静结合艺术手法在古诗词中的妙用

周虹云

(福建对外经济贸易职业技术学院人文艺术系,福州 350016)

动静结合作为我国古诗词创作常用的传统艺术创作方法,它的表现方式主要有以静衬动、以动衬静、以动衬动、动静互衬四种,被我国古代诗人在其作品中广泛而巧妙地运用,创作出了“妙合无垠”的艺术境界及艺术审美效果,充分体现出动静结合手法绝妙的艺术表现力,因此留下许多脍炙人口的经典佳作,成为我国文学艺术宝库中的瑰宝,对后世的诗歌创作必将产生更为深远的影响。

动静结合;表现方式;艺术表现力;意义

我国传统美学中,对于文学作品的审美,往往强调“情”,《毛诗序》中说过情动于中而形于言,对于诗歌而言,晋代文学家陆机说晋代文学家在《文赋》中说过“诗缘情而绮靡”,诗歌更以“情”制胜,“情”是其本质,而对于“情”的表现,诗歌往往是借景言情,寓情于景,王国维在《人间词话》中说:“昔人论诗词,有景语、情语之别。不知一切景语皆情语也。”[1]45一切写景都是为了写情,他还说:“有我之境,以我观物,故无皆着我之色彩。”[2]3的确,同样的自然景色,因观者的心情而产生迥然不同的感受,同样是秋景,在唐代诗人王绩眼里是“树树皆秋色,山山唯落晖”,而在杜牧眼里却是“停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花”,因而我们欣赏诗歌作品时,要想真正把握景物所蕴含的诗人的情感,就得从具体的景物描写手法入手,尤其对于“中国古典诗歌而言‘贵含蓄,忌直露,有情不直言情,有恨不直说恨,诗人惯用的手法便是借景达情,于是产生了众多的写景诗”[3]。……