2013年12月3日在北京天桥剧场，北京当代芭蕾舞团推出了五周年特别舞剧作品《夜宴》，编导王媛媛虽曾任电影版《夜宴》舞蹈总监，但其同名舞剧作品却并非是冯氏电影的 “3D打印机 ”。如果说冯小刚的《夜宴》是对权力和欲望的渲染，而王媛媛的《夜宴》展现的却是“自我救赎”的艰难过程，这是王媛媛及其当代艺术家精英团队对于“哈姆雷特”当下意义的阐释。

两天后，南非“国父”、前总统纳尔逊 ·曼德拉因病去世，这两件并不相干的事情，却让人唏嘘，一个相对普通的艺术家团队和一个杰出的伟人在灵魂救赎上相交了。“放下”是一种释然，“宽恕”更是一种情怀。就像曼德拉所言所行，如果不能放弃仇恨，即便身体走出牢狱，心灵仍会陷入囹圄。

《夜宴》这个作品恰成为舞团艺术精神承上启下的一个新坐标。走近这群人，你会发现这是一个秉承社会良知、关注当下，注重艺术高品质呈现和灵性追求的艺术家团队。这部作品与中国盛产的模式化舞剧形成了鲜明反差。

中国是舞剧产量的大国，甚至会以“产量之最”自居，然而繁荣只是表象，不仅难以产生与国际某些成功舞剧相提并论的作品，与其他艺术门类相比，也往往相形见绌，给人以精神“幼弱”之感，很多作品徒有外在的华丽，热闹繁荣的背后则是精神的贫瘠，人文现实意义的缺位。舞台上满是人，却没有饱满的人物，更谈不上升华的人性。

丢失了自律精神的叙事立场，直接导致的问题是：很多舞剧难以触及人心。……