■陶振平张仲凤

(1.2.中南林业科技大学家具与艺术设计学院，湖南长沙 410004)

浅析明清古典重竹家具雕刻工艺

■陶振平1张仲凤2

(1.2.中南林业科技大学家具与艺术设计学院，湖南长沙 410004)

近年来，我国竹材加工利用技术发展迅速，以竹集成材和竹重组材家具为主的现代竹家具产业蓬勃兴起，如何提高制造水平，开发具有特色又适合现代人消费需求的竹家具产品，使我国竹材资源优势转化为产业优势，是当前竹家具开发的重要课题。竹集成材和竹重组材具有良好的材料性能，完全可以借鉴木家具生产技术进行板式和框式家具的生产。竹重组材又称重组竹或重竹，其性能更好，价格也相对较高，主打高端路线，按产品风格分，目前其开发主要分两个方向：重组竹新中式家具和重组竹传统家具。其中重组竹传统家具以明式和清式风格为主，一般将这两种风格的重组竹家具统称为明清古典重竹家具。明清古典重竹家具由于雕刻装饰繁多，是对设计水平、材料性能以及雕刻技术的多重考验，被认为是竹家具开发的制高点。2008年北京奥运会奥委会主席罗格先生使用的办公家具选用的就是全手工雕刻的明式风格重组竹家具（图1）。本文即对明清古典重竹家具雕刻工艺进行分析，以期为竹家具的开发推广提供借鉴。

1 雕刻工艺对重组竹材料的要求

雕刻工艺对材料的要求严格，重组竹是一种将竹材重新组织并加以强化成型的竹质新材料，制造工艺不同其材料性能也会存在差异[1]。实践证明，雕刻工艺对重组竹材料的要求主要包括以下三个方面：

1.1 去竹青竹黄

天然竹材壁厚方向由里到外分别为竹黄、竹肉和竹青，它们的化学组成及物理力学性能存在很大的差异。家具用重组竹材的制造只选用竹肉部分，竹青竹黄均要去除，一是颜色差异的原因，前期竹青竹黄去除不够干净，会对后面的油漆工艺造成影响；二是物理化学性能上的差异会影响它们的胶合及雕刻性能。

1.2 密度均匀

这里指的是重组竹内部不能出现空心现象，空心现象会影响到雕刻工艺以及作品的最终肌理效果。一般来说，这一缺陷主要产生于热压工艺流程部分，重组竹在制造过程中要先将竹材疏解成竹丝束，而后浸胶、热压成型，在热压过程中，如果材料铺放不规律或压力施加不到位，都有可能导致成品材料中出现空心现象。

1.3 控制好炭化深度

色彩肌理也直接影响雕刻的最终效果，重组竹明清古典家具能够做成红木家具的视觉效果，达到以假乱真，其色彩肌理的控制需要经过多个阶段，其中重组竹制造过程中的炭化阶段非常关键。竹材经过炭化热压成重组竹后颜色会变深，其外观与木纹纹理极其相似，四川林合益竹业有限公司分别将不同品种的竹材制成炭化重组竹，结果可以产生各种珍贵木材的纹理[2]。

2 明清古典重竹家具雕刻题材的选取

明清古典家具雕刻题材广泛，寓意深远，是我国雕刻技术的集大成。从明清古典家具传承和发展的角度来说，笔者认为，明清古典重竹家具雕刻题材的选取可以概括为两个方面：传统明清古典家具雕刻题材以及凸显竹文化的雕刻题材。

2.1 传统明清古典家具雕刻题材

传统明清古典家具雕刻题材是一个随着历史的发展不断积累的过程，其范围非常广泛，包括植物花卉、飞禽走兽、风景人物、几何纹样等，这里不一一赘述[3]。传统明清古典家具雕刻装饰图案完全有章可循，其使用讲究寓意，这些寓意往往来自于民间传说、动植物的谐音暗喻、人们的信仰等。常见的寓意可以用民间五福来概括，即福星、禄星、寿星、喜神、财神，简称福禄寿喜财，这些寓意以朴素而直白的艺术语言表达了人们对美好生活的向往及自身价值的追求。如花瓶、蝙蝠、柿子组成的画面寓意平和是福；孔雀翎和珊瑚是官帽上的标志，寓意官运亨通；蟠桃寓意长寿；金钱豹和喜鹊寓意报知欢喜之事；牡丹和鱼寓意富贵有余。

值得注意的是，由于产生的时代不同，明式和清式古典家具雕刻装饰风格存在差异。一般说来，明式古典家具雕刻装饰以简朴、精致见长，其图案简练、集中，往往恰到好处，给人清新脱俗之感；而清式古典家具雕刻装饰以绚烂华丽见长，其雕刻装饰繁复，不如明式古典家具飘逸。江西飞宇竹业集团所开发的明式（图2）和清式（图3）重组竹家具即很好的把握了这一点。

2.2 凸显竹文化的雕刻题材

从历史的角度来说，竹雕刻本身就是一门雕刻艺术，是竹文化的一部分。我国竹雕艺术历史悠久，考古界认为，我们的祖先早在甲骨文之前就开始用刀在竹子上刻字记事，到了明清时期，竹雕艺术达到鼎盛。在竹雕艺术中，同样可以看到花鸟、人物、山水等，可见，竹雕艺术与木雕刻艺术是相通的，只是由于材料的不同，造成了其细节上的差异，这种差异可以是对图案素材本身的提取，也可以是雕刻手法上的局部处理，还和材料、颜色、肌理等其它因素相关。

■图1 奥运办公家具

■图2 明式风格重组竹家具

■图3 清式风格重组竹家具

■图4 机械雕刻

从精神文化的角度来说，竹子四季常青、中空有节的生物形态特征被比喻为一种为人虚心、高风亮节的精神风貌，其应用十分广泛，形成了丰富而独特的竹文化，范围涉及文学、绘画、园林、音乐、宗教等领域，影响着人们的价值观[4]。与竹文化相结合，明清古典重竹家具将被注入新的内涵。

3 明清古典重竹家具中的雕刻技法

所谓雕刻技法，即在雕刻创作中，作者对雕件的形象和空间的处理手法。通俗的说，就是使用各种雕刻工具将雕刻材料的多余部分去除后留下所需雕刻主题形体的技法和手段。明清古典重竹家具中使用的雕刻技法是对传统明清古典家具雕刻技法的借鉴，主要有浮雕、透雕、圆雕、线雕等。

3.1 浮雕

顾名思义，浮雕即在材料上将所要表现的图案凸起，它的空间形态是介于绘画的二维虚拟空间与圆雕的三维实体空间之间的所谓压缩空间。按照压缩程度的不同，有高浮雕和浅浮雕之分。浮雕技法在明清古典家具中的运用十分广泛，一般用来表现较大面积的平面部位，比如柜门、桌面、牙板、牙条等。

3.2 透雕

透雕是在浮雕的基础上，镂空除图案以外的背景部分，有单面透雕和双面透雕之分。单面透雕只雕刻材料的正面，双面透雕两面都刻。透雕技法能够赋予作品很好的视觉效果，其镂空部分能够让视觉穿透而突出雕刻题材，明清古典家具中使用透雕技法的部位主要有牙板、屏风、靠背板、柜门等。

3.3 圆雕

圆雕也称全雕，是一种完全的三维立体雕刻手法，前、后、左、右各个方向都要雕刻出具体的形象来[5]。圆雕由于是多个方向上的组合雕刻，因此是手工雕刻中最复杂的雕刻手法，不适合表现复杂的场景雕刻。传统明清古典家具中，圆雕通常出现在各种腿部及柱子部位。

3.4 线雕

线雕是用V形的三角刀在平面上起阴线的一种方法，有阴刻和阳刻之分，类似于篆刻中的“白文印”，具有很好的装饰美感。线雕工艺是家具雕刻中比较简单的一种，适用于大面积的装饰，明清古典家具中常见于面板、牙口、靠背等部位。

4 明清古典重竹家具雕刻工艺流程

明清古典重竹家具雕刻加工方便，可以使用与传统明清古典家具一样的雕刻工艺流程。目前国内大部分古典家具厂家都是采用手工雕刻与机械雕刻相结合的方式，手工雕刻效果生动自然但是人工成本不小，机械雕刻效果生硬规矩但是生产效率高[6]。明清古典重竹家具主要使用手工雕刻，其工艺流程一般为：拓样—粗凿—细雕—修光—打磨。

4.1 拓样

分为“描样”和“拓贴”两个部分[7]。“描样”一般是用电脑进行，在电脑上将图案设计好后可以直接打印在图纸上，然后在保留图案部分的情况下将图纸裁剪到合适大小拓贴到需要进行雕刻的重组竹部件表面。这一工序关键的地方有两点，一是“描样”的图案要选择合适，因为它是整个后期雕刻图案造型的依据；二是所用的纸张不仅要轻薄、有韧性，而且透明度要好。

4.2 粗凿

是指根据拓样图纸上的图案用刀具在需要雕刻的重组竹部件上刻出大致形状的总体轮廓的过程。粗凿时需要把握好纹样之间层叠、过渡的关系，同时又要保证整体比例效果，关键部位刀法运用非常的重要，由于雕刻过程中所用刀具及刀法极多，这里不进行详细的描述。粗凿工序中还需要注意“粗”的把握，即给后面的细雕工序预留一定的余地。

4.3 细雕

细雕工序是雕刻图案的成型过程，这一阶段要求刀法的使用比粗凿阶段细腻，而且雕刻师傅需要把握好重组竹材不同雕刻方向的性能。重组竹材是竹丝沿同一方向排列胶压而成，其横向和径向的雕刻性能存在差别，由于竹材较脆，如果处理不好，重组竹径向方向容易出现拉丝现象，从而影响雕刻效果。

4.4 修光

是指用木锉、铲刀、刮刀片等对细雕工序中余留的刀痕凿垢进行去除、打磨光滑的工艺过程[7]。修光工序对整个雕刻效果的影响较大，好的修光效果让人看不出用刀痕迹。

4.5 打磨

雕件在经过修光处理后，其表面仍然会比较粗糙，这就需要用不同粗细的木工砂纸对其进行磋磨。俗话说“一凿、二刻、七打磨”，足见打磨的重要性。经过多次反复打磨，直到雕件用手摸上去有光滑细腻的触感，雕刻工艺才算结束，然后进入下一道工序。

目前，国内竹家具厂家在重组竹新中式家具的生产中使用机械雕刻较为普遍，而明清古典重竹家具的生产则很少用到机械雕刻，有也只是用于某些平面部件的图案雕刻（图四）。明清古典重竹家具雕刻工艺还处于摸索阶段，以机械雕刻为主的生产方式有待日后生产实践。

5 结语

明清古典重竹家具是竹材资源高效利用的有效途径，其沿用传统明清家具雕刻工艺，赋予了竹家具产品不一样的内涵，有着广阔的开发前景。目前明清古典重竹家具的开发正处于起步阶段，只有少数厂家在进行小批量推广加订制方式的尝试，若要大面积推广，仍有一些关键问题有待解决：一是现有技术条件下生产的重组竹材密度大，用其制造的家具产品极不方便移动和运输；二是手工雕刻工艺人工成本大，因此价格也非常高，这与竹家具绿色环保、低碳经济主题相冲突。本文对其目前采用的雕刻工艺进行全面的分析，为日后的研发改进提供了理论基础。

（责任编辑：贺 辉）

[1]张彬渊.重组竹——可持续发展的家具优质新材料[J].家具,2008,03:64-66.

[2]高境.林合益:以竹代木的引领者[J].光彩,2010,08:54-55.

[3]柳献忠.江西余江工艺木雕与中国木雕主要流派的渊源及发展[J].家具与室内装饰,2011,02:82-84.

[4]张爽,马涛.居室中的竹文化[J].家具与室内装饰,2004,09:67-69.

[5]牛晓霆,孙明磊,曹静楼.明清建筑与家具中的雕刻技艺[J].古建园林技术,2010,04:6-11+23.

[6]李敏琦,于帆,李彤.传统竹刻手工艺与现代机械雕刻工艺的比较[J].大众文艺,2011,19:293-294.

[7]孙明磊,宋魁彦.明清家具的浮雕技术[J].家具,2007,05:46-50.

Analysis of the Carving Process of Classic Ming and Qing Dynasty Furniture Made Of Recombinant Bamboo

Tao Zhenping1& Zhang Zhongfeng2

明清古典重竹家具的成功面世，是我国竹家具产业跨入发展新台阶的标志，预示着重组竹材优越的材料性能存在着巨大的发展潜力，为将我国竹材资源优势转化为产业优势提供了有益的启示。雕刻工艺是明清古典重竹家具研发过程中的难点，本文针对其现有雕刻工艺对材料的要求、雕刻题材的选取、雕刻技法以及雕刻工艺流程进行了全面分析。

重组竹家具；雕刻题材；雕刻技法；雕刻工艺

The successful appearance of classic Ming and Qing dynasty furniture made of recombinant bamboo is a sign of bamboo furniture industry in China entered a new development stage, it indicates huge development potential of the superior material performance of recombinant bamboo and provides beneficial enlightenment in turning resources advantage into industrial advantage of bamboo resources in China. Carving process is a difficulty in the research and development process of classical Ming and Qing dynasty furniture made of recombinant bamboo,this paper analysis the material requirements of carving process,the selection of carving theme,carving techniques and the process of carving.

Classic Ming and Qing Dynasty Furniture Made of Recombinant Bamboo; Carving Theme; Carving Techniques; Carving Process

TS664.05

A

1006-8260(2014)05-0082-02