■姜国萍

江风海韵民舞情
——记大型风情音画舞蹈诗《江海记忆》

■姜国萍

“雷电交加，风云聚合，江海交汇，沉沙逐渐汇聚成一片陆地。晨曦照亮了海滩，这片天赐之地开始书写传奇。”这是2011年南通港口经济洽谈会开幕式文艺演出大型风情音画舞蹈诗《江海记忆》开场的沙画画面。

这是一个关于迁徙者的故事；关于开拓者的故事；关于一个建立于江海文化之间的故事；关于南通灵秀之城的故事。精致的格调，深情演绎南通的民俗民风，以浓墨重彩展现南通的民间舞蹈，如诗、如画、如梦、如江海之风，舞出一部诗画般的江海故土。

一.南通民间舞蹈的形成

南通地处长江北岸，滨江临海，在南通居住的多为各地移民，多种语言、不同的习俗、各异的文化形式形成了丰富多彩的民间艺术，在得天独厚的条件下，南通民间舞蹈既有江南女子的细腻、温婉，又有北方汉子的粗犷、奔放，通过人的活动形成了自己的风格。

南通民间舞蹈有她赖以形成的自然条件，南通地区气候偏热，湿润多雨，地势平坦，间有丘陵，水路发达，有江有海有河，这样的自然条件，不仅有利于耕种，还可利用江、海条件进行捕捞。为了祈求丰收，风调雨顺，民间舞蹈中加入了宗教信仰，如舞蹈《跳马伕》就是为了祈求神灵消灾降福、驱邪呐喊的祭神舞蹈。以海为背景的舞蹈《踩文蛤》则表现了南黄海边的女人们的秀美风韵和她们劳动的快乐，在欢快的音乐中，她们的秀美奔放表露无遗。里下河地区的《海安花鼓》，早在明代就流行于海安角斜地区，花鼓手手持红色花鼓，交错起伏，单手转动，边舞边敲，时而跳跃，时而翻转，自敲，对敲，展现了水乡人民的劳作生活。《荷花盘子舞》是表现种花姑娘们白天采莲，晚上用大瓷盘粘上荷花瓣子，燃起香油草灯，向荷花仙子献寿的民俗舞蹈。浓郁的艺术趣味，是民风民俗的文化写照，是人民创造出来的民间艺术，源于一定的社会生活，形象地展现出当地人民的思想感情，南通的民间舞蹈既溶于秀美、恬静之中，显露出苏北水乡特色，又体现出劳动人民的阳刚之气，勃发出一往无前的尚武精神。

二.《江海记忆》中的南通民间舞

大型风情音画舞蹈诗《江海记忆》由北京舞蹈学院中国民族民间舞系系主任、著名舞蹈编导高度担任总导演，著名舞蹈表演艺术家王亚彬担任领衔主演，加盟演出的有著名青年舞蹈家周格特力加、张坤、贾琳等，笔者在剧中担任女主角王亚彬的母亲一角。

全剧由迁徙、祭神、送别、传承、耕种、定情、踏波、婚礼等篇章组成。这其中包含了南通的民间舞蹈有：跳马伕、“南通僮子戏”、抬判、踩文蛤、海安花鼓、耥子灯、倒花篮、荷花盘子、锄箫舞等等，编导使用一根丝线将南通的民间舞蹈一个一个的穿起，以多元文化的对话整合，兼具柔美和粗犷之风的歌舞，充满生趣的民俗，南通古今之精彩，以极其唯美的方式呈现南通的文化特色，同时以历代江海娇子们穿针引线，“绣”出一幅南通的人文山水。

一幕《祭神》悠远的渔号声中，大船即将出海，人们祭祀天神，万香齐燃，撼天动地，此时《跳马伕》的舞蹈代表了敬神之仪式。

《渔耕》祭祀的队伍远去，消失在地平线，喧腾的海水也慢慢安静下来。潮水退去，在海边，一群女子翩跹而来，踩起朵朵浪花，踩出轻灵的节奏，舞出一段精彩水中踢踏，舞台上水光四溅，女子们欢快忘情地“踩文蛤”。

二幕《传承》，江海边、山水间、人民用双手创造出一片乐土、浪花里、月光下，人民用心灵染制出美丽的蓝印花布。南通的蓝印花布享誉海内外，一位母亲悉心地传授给女儿关于蓝印花布的印染技艺。这就是我在剧中扮演的母亲与王亚彬扮演的女儿的一段叙事性舞蹈。在织娘们的手下，精美的蓝印花布多姿多彩。

《锦绣》“纤纤兰花指，丝丝五彩线”。“沈绣”作为南通刺绣代表，是沈寿对于这个世界的感悟，刺绣女们在沈寿的传授中，一针一线，绣出美轮美奂的景象和五彩缤纷的画卷。

三幕《婚礼》，母亲拿着家族的印花嫁衣，为女儿唱着出嫁的歌曲，姑娘们在月光下翩翩起舞，跳起柔美而欢乐的海安花鼓，仿佛在见证这一段段江海之间的深情厚意。

《祈福》广教寺的唱诵，弥漫着一个平静祥和的世界，祈福的人们手持耥子灯，行走在狼山小路之上，形成了婉蜒的灯河，远处传来僮子戏古老神秘的音乐，钟馗送福的画面，在灯光摇曳之中，若隐若现。

尾声：远处歌声还在继续着，众人手捧荷花灯、倒花篮、苍龙等道具，在对于祖辈的回忆中，对于江海的的爱意中，对江海文化的传承中，立体地突显南通民间舞蹈的人文价值，继续着跨江越海的未来之路。

南通民间舞蹈的文化特质在《江海记忆》中比较清晰地展现在我们的面前，她所表现的是浪漫而又有诗意的南通江海文化，表现了渔捞文化的民俗传统艺术，表现出地区特有的文化习俗、文化历史与文化环境，形成了特有的艺术形式，南通这块独特的、迷人的土地，赋予了南通民间舞蹈独特的民俗、民风、民情和独特的艺术魅力。