王璇

摘 要：潘絜兹先生认为中国绘画的发展是工笔先于写意，色彩先于水墨。工笔重彩和写意水墨，虽有形式上的差异，根本精神是相通的，都要求立意精严。工笔固要一丝不苟，笔意俱到；写意也应由工脱化而出，不妄挥毫。无论工写，用笔都不能死描，必须以写法出之。

关键词：潘絜兹；工笔重彩；水墨写意；关系

潘絜兹先生认为中国绘画的发展是工笔先于写意，色彩先于水墨。他曾在《工笔重彩画的回顾与瞻望》一文中回顾了工笔重彩画的发展历史，文中视点一直围绕在“工笔重彩”和“水墨写意”的关系上。现存最早的岩石壁画和彩陶图案，用笔都十分规整，而且都加之重彩。十世纪唐代中期，水墨写意才从工笔重彩中脱离演变出来的，他成为一个独立的画种才只有一千多年的历史，而工笔重彩在战国西汉时期，就已经十分的成熟了。在画史上，唐代以前是工笔重彩的世风，后来水墨写意盛行，工笔重彩就逐渐衰落。自此中国画坛重写意轻工笔，重水墨轻重彩，逐渐失去了平衡，就好比我们走路，一条腿长一条腿短，这是一种畸形的现象。

造成这种现象的主要原因，是由于部分文人画家的偏见。他们认为工笔重彩画俗气、匠气、火气，过于规范拘谨，不如水墨写意那般抒情随意，认为画道之中，水墨为圣，而贬低工笔重彩。其实二者在实质上都是要抒情写意的，只是形式和方法不同罢了。指出这一点是非常必要的，否则就会在高下、雅俗、劣势上争吵不休了。……