陈俐　李家富

摘 要：曹禺在创作初期塑造了诸如蘩漪、陈白露等散发着现代气息、充满生命激情的叛逆女性形象，但自《北京人》中温柔善良、美丽贤惠的愫芳开始，曹禺笔下的女性又开始回归传统和古典。两类极端的女性形象承载了作者不同阶段的生命体验和与之不可分割的审美艺术标准，彰显了作者创作“蜕变”的审美诉求。

关键词：曹禺；女性；蜕变；审美诉求

中图分类号：I246 文献标志码：A 文章编号：1002-2589（2013）17-0213-02

曹禺是中国现代话剧史上一颗璀璨的明星，他为中国现代话剧走向成熟起了决定性作用。纵观其一生的创作，最令人瞩目的当属那一个个性格迥异而又闪耀着迷人光彩的女性形象。无论是其早期塑造的蘩漪、陈白露，还是之后的愫方等一个个极具张力的女性形象是曹禺笔下最富吸引力、最具艺术审美表现力的。但曹禺20世纪30年代作品中的女性形象是极富现代气息、充满生命激情的，而之后作品中的女性形象则又回归传统和古典，她们温柔、贤淑，富有牺牲精神。这一转变标示出了曹禺创作的“蜕变”。作为一个男性创作主体，曹禺通过两类极端的女性形象寄托了自己不同阶段的生命体验，表现了不同的生命形态，传达出了自己的审美想象和女性观。下面，本文将通过两类性格迥异的女性形象的剖析，来对此进行探究。

一、疯狂的“魔女”

蘩漪可谓是《雷雨》中最具现实冲击力的女性，从其不俗的出场就可以预知其必然是一个“不同寻常”的人物。……