□ 车 瑞 余祖伟

作者：车 瑞，宁波工程学院讲师，扬州大学文学院流动站博士后

余祖伟，宁波工程学院讲师

新千禧年后大众文化进入了质变阶段。随着大众传媒的普及，大众文化的载体也日趋多元化。电视传媒、网络传媒、电信传媒、纸质传媒等共同构筑了立体传媒时代并成为大众文化传播过程中的核心技术媒介。伴随着传播方式的变革，大众消费主体的审美阈限获得了极度拓展和提升，审美主体的能动性带来了审美理念的革新和审美范式的重构，并使日常生活审美化成为新的审美范式。

2005年是中国文化研究者值得关注的一年，随着湖南卫视《超级女声》的热播，拉开了全民娱乐消费的帷幕，也开启了国内真实电视或者电视 “真人秀”的昌盛局面，伴随而来的是各种与之相关的文化现象，其中之一便是各种娱乐真人秀节目当中参赛选手的性别转换或者“跨性别”（transgender）倾向，参与到真实电视中的选手与观众，表现出一种以中性性态为特征的性别阈限。大众传媒集中体现出的跨性别趋势，表征了当代社会青年人的一种性别价值取向。它用艺术的方式，呈现了当下男性人格和女性人格向中性性态过渡的现状。

一、性别转换与精神分析

真实电视中具有中性特征的李宇春、周笔畅、尚雯婕、曾轶可、黄雅莉、刘力扬、厉娜、许飞等，均体现出一种颠覆传统性别审美意味的倾向，原本是妙龄少女的她们成为“酷”“帅”的代名词，她们的中低音嗓音……