文丨赵 青

（中国传媒大学电视与新闻学院电视系，北京 100024）

张艺谋以执导中国乡土风味浓郁的电影著称，是中国第五代导演的代表人物，他的电影发展轨迹也映射了“第五代导演”作为一个群体的电影发展道路。由张艺谋执导的一系列如：《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》等影片把他作为中国第五代导演的代表推上了中国纪实电影的风口浪尖。

然而，随着中国电影不断地商业化，2000年左右，张艺谋等第五代导演渐渐偏离了纪实电影的轨道，竖起了商业大片的旗帜。观众们却一次次满怀期待地走进电影院，却一次又一次地不得不遗憾而归……张艺谋的电影仿佛中了魔咒，走入了一个怪圈。

1 论文主体

1.1 张艺谋的纪实电影不能称为纪实电影

笔者看来，张艺谋的纪实电影是与一般意义上的纪实电影有所区别的。大写意的唯美画面，电影极强的故事性和仅对文化不对生活的记录，使以张艺谋为代表的第五代导演的纪实电影有着其独特的形式。同时，这些形式也映射出了他们今后的商业电影发展道路。

1.1.1 大写意的唯美画面

众所周知，张艺谋在1982年毕业于北京电影学院摄影系，这使他对于图像画面及其敏感，他的电影画面一般都构图优美、色彩协调，同时具有较强的视觉冲击力。这绝对不是电影导演的缺点，可以说，这是一个优点。然而，这却是使张艺谋纪实电影的纪实性不强的重要原因。

以《黄土地》中的女主角——翠巧第一次出场的经典镜头为例。