邓瑗

周建新的小说《没有大事》一开篇就将读者带入了关于“有事”与“无事”的论辩和思考：“那一年发生了很多事儿，光是哀乐，广播里就轮换三回。”如果说国家领导人的逝世、政治环境和氛围的变换，是刻在历史碑铭上的宏大叙事，那么平凡人生的波澜和曲折则只是处于这些大事间隙的一点调剂——“无事之事”。《没有大事》正是要拨开历史的风云变幻，在云淡风轻中寻觅被历史所遗落的故事。

它找到的是什么呢？小说先是写“吃”——不堪饥饿的侯美工联合起道具、服装、化妆等宣传队成员趁着夜色偷吃狗肉，明令禁止娱乐活动的时代，能够规范人们的外在行动，却无法遏制他们心底暗自滋长的对食物的渴念。然后写“性”——梅主演与甄队长的偷情在县里掀起了轩然大波。虽然小说屡次渲染梅主演的骄矜与清高，但在为数不多的正面描写中，她拒绝贾编剧求爱时的坚决，以及面对千夫所指时的怨怒，都让人感到这个女子在冷淡的外表下有着一副火热的心肠和棱角分明的个性。不同于一般的荡妇或表里不一的革命投机者，梅主演在性行为上的违禁与破格，也带有人性解放的意味。这便是《没有大事》为我们呈现的故事。在压抑而平静的“默、默、默”中涌动着的是对食物与爱情最热烈而奔放的渴望。“食”与“色”，作为两项古老的人类活动，揭开了埋藏在宏大叙事下一以贯之的人性脉络。

然而，小说对人性之常的开掘并不停留于高扬或赞美，这篇作品的高妙之处在于，作者始终秉持着一种不动声色的写作姿态。……