正 雨

一

八月的一天，雷春走了。

他带走了我的春天。

他走得匆忙，无声、无语、无言。

他走得太早，急速、没有任何理由。

他走得太不应该，简直不近情理。

八月，本是一个硕果累累的时节，树上的果子趾高气扬地迎着秋歌舞蹈，田地里的玉米、水稻、洋芋等等庄稼拼命地吮吸澄净的骄阳壮大自己，流淌在山川里面的河流正是一年里气壮山河的时候，那些从不先声夺人的最最美丽的花朵迎着蔚蓝的高天恣意开放，雷春，却急匆匆地走了。

雷春啊，本应该等着这些果子成熟，跟大家一起分享喜悦；本应该等着庄稼收割，和大家一起喜庆丰收；本应该和着山川神韵意气风发地放声高歌；本应该描绘更多更好更美的传世作品，给人们以精神艺术之滋养，给社会以美丽张扬之奉献，给毕生的丹青世界留下旷古绝唱，怎么就抛下妻子儿女跟大家永诀而别了呢？

雷春啊，是我，我们大家，我们这个世界共同认读的好人！然而，生活里，总有很多好人被命运无情扼杀。因为，他们是好人的缘故。

雷春啊，为什么是一个好人呢！

二

雷春在我的印象里亲切随和，不善应酬，像青青河边草，充满无限生机和阳光，让人能够从容地进入，感受美丽，没有设防。

1976年夏天的一个下午，雷春在文县县委大院一间窄狭的办公室里画画，被人围得水泄不通，大家像抢食吃的鸭子伸长脖子看，边看边啧啧称奇。

我看不见雷春作画，只是从人群的背后晃见他的身影。不一会儿，有人双手扬起一张不大的画儿，在大家面前展示。

一个活泼灵动的放牛娃骑在一头肥健的水牛背上，在树阴笼罩的小河里戏水。小男孩的神情栩栩如生，脚丫子壮硕翘上充满动感，画面盈满了无限生机。我的心里至今还装着那幅过目不忘的《童子戏水图》。

那是我第一次见到雷春。没有跟他握手，没有跟他交流，一面之交，萍水相逢。他身着蓝制服，戴一顶鸭舌帽，消瘦的脸庞饱含温和的忧伤，一副极为谦恭平凡的样子，给我留下了不能忘怀的印象。

三

1984年7月的一天，在陇南教育学院图书室工作的朱广贤，趁我在武都出差的间隙，约我去学校里一聚，并说雷春在那里画画。我绝对不放过这个难得的好机会。上午十点左右，我们在一间被许多书籍占满的大教室里见了面。雷春已经在那里低头挥毫作画。含笑、见面、弓腰、握手、打招呼，他给我的印象干练迷人，魅力朴实，谦逊厚道。尔后，雷春又匆忙低头作画。

他还是穿一身蓝制服，头戴鸭舌帽，消瘦、热情、谦恭、微笑，排列齐整的牙齿夺人眼球。

我们边聊天，边看雷春画画。这是我第一次近距离看雷春作画。画面上是一幅山水作品。

那天，雷春兴致很高，只有我们三人在场，幽静的环境，好客的主人，可心的朋友，愉悦的兴致造就了奇迹将会出现。

中午一点钟，广贤的爱人叫我们吃饭，画作只画了大半，还没有完成，雷春只好放下画笔先吃饭。

午饭是地道的手工面片，我们吃得十分开心。

饭后，雷春又忙着开始画画。他一刻也没有停歇，勾着腰，低着头，不停地在宣纸上尽情舒展自己的理想人生和孤独情怀，挥洒对那一片山水的深沉挚爱，洋溢着对大自然的深刻认读，尽情表现水墨艺术在心灵深处的独到感受和驻守。

大约一个小时后，作品完成了。雷春直起腰来，满脸微笑，捏着双手，腰微微躬屈，一副十分谦恭的样子，嘴里不停地说：“画得不好嘛，画得不好嘛！”

我和朱广贤死死地盯着画桌上的画，时间短暂地停止在那一刻。当时，我的心灵有一种被无言和震撼撞击的那种效力。《九寨碧波锁嫩寒》，潇洒独特流畅的雷体题款，这一切，让我们为之倾倒。

那是一幅什么样的画啊！雷春将九寨沟的精魂拽进我们眼前的画纸里面来了：层峦叠嶂的深秋景象饱藏了九寨沟所有的隐秘；云雾缭绕的皑皑雪峰充满神灵不可亵渎的威严与庄重；色彩斑斓的沧桑古树蕴涵无限生机与梦幻；时空变幻的富有季节彰显令人流连忘返的依恋与寻找；一泓湛蓝的湖水，像是情人勾魂摄魄的眼睛，要把所有看这幅画的人拽进去。深沉、纯净、静谧、梦幻、无欺、自然、独守、迷人……

雷春不经意将自己心扉的一扇门悄然打开，让我们不由自主地进入了。我们迷恋在纯净无欺的自然王国和思维王国，失去了现实意识和人间概念的时空占有，伫立于一个灵魂和意识无分辨的人间天堂，徜徉在一个永远不会被邪恶暴力恣肆妄为的神话世界，尽情吮吸上天赐予我们灵魂高地自由与独立的气息，双手合掌祈祷和平吉祥。

许多年来，我曾经无数次独自沉浸在这幅画前，品相饱览乱云紧锁、雪山风骨、生命坚守、魂灵畅想、层林尽染的九寨秋景。我最是被那勾人魂魄的一湖靛蓝神水倾倒。当你屏住呼吸，安下心来，凝视进入你灵魂的那泓湖水时，你会被莫名的远念占领纷杂浮躁的心，一种痛到心灵的感动荡涤净尽生活给你的烦乱、悲戚、忧伤和妄痴。当时，我真不明白雷春是怎么用画笔表现那一片摄人魂魄的湖水，这是画面的眼睛，尽显独到的表现手法，在颜色运用上大胆奇独，有中国画和油画手法的结合痕迹。

多少年来，我站在这片深不可测、梦幻一般的湖水面前，一次也没有逃脱过它的眼睛，深陷其中不能自拔。它静谧、安详、无妄、幽郁、梦幻般地呈现在我面前，深深嵌进我的灵魂世界。湖水淹没了我的思维现实，让灵魂掉进一个永远的意念之梦。现在，我仍然时常让那梦幻湖水安顿浮躁的心灵，抚慰生活之后的忧伤和妄念，祛除沉淀于心灵深处的迷茫与无奈，让无序的意念和思维得到安顿放下，从容面对人生和自己。

画完了这幅山水画之后，雷春画兴未减，紧接着又画了两幅人物画。其中一幅陶渊明题材的作品是我至今的最爱。“倚杖柴门外，一身归去来”。画面上，陶渊明倦鸟归来，栩栩如生的形象跃然于我们面前，先生双手紧握一根竹竿，坦然休憩于山石上，有傲菊相伴簇拥，生动富态的脸上自信充实。他面带微笑、神情自若、眺望南山、怡然自得，一副超然于人世、物我两忘的隐士形象令人神往。

这些年来，我一直带着这幅陶渊明题材的画作从不离身，走到哪里相伴到哪里，从中汲取人生的营养和心灵追求，慰藉时常撞伤的心。

雷春啊，你给我的心留下了永远的抚慰和痛楚。

四

1987年五一节，难得一天宽松自由的日子。我特意请雷春、高其曾先生来家里做客。一个十分安静的环境，大家边喝茶，边聊天，边画画，不时拈小酒一杯助兴。雷春兴致很好，一边作画，一边聊天，其中谈到他曾经几次陪同方毅在金昌矿区一起作画交流的情景。我听了十分高兴。这也是雷春人生美好的经历和记忆。我的两个孩子围在画桌旁边认真看雷春作画，那种情景被我用相机拍了下来，至今收藏在家庭影集里面，成为我们永恒友谊的印记，像酒、像山、像清泉、像天上的白云、像一只时常牵动我记忆神经的手，是我心里一块悠远疼痛的梦。

可惜，我手大，那天雷春画的一些好作品，后来都被别人拿走了，想起来，心里隐隐作痛。我以后也从雷春跟前帮别人要过不少画。好画流于朋友之手，也是一件好事。今天，很多拥有雷春画作的人们欣赏作品的时候，我想，他们的心也会痛的，一个不该早逝的生命蹂躏人的怀念之心。这种艺术和精神戳痛人心的现象，绵远而永无尽头。

雷春调任陇南地区群众艺术馆工作之后，我们见面的日子多了起来，时常在一起聚会。最让我记忆犹新的是，雷春当馆长后，念叨单位的许多杂事忙得他画不成画，有开不完的会，就连单位大门口的卫生也要他自己打扫。他有时还要拉架子车干一些女同志干不了的活。当然，还有许多工作和生活琐事纠缠他。说完了这些，他自己先笑得不亦乐乎。他的絮叨里面除了快乐，也有许多无奈。

我心里想，雷春啊，严格地说，你的做人、秉性、能耐就不是搞行政工作的材料啊。你是一个浑身充满艺术细胞的难得人才，你的天赋、悟性、聪明、才华、灵感、绘画创作激情，你的许多宝贵时间和艺术生命都被繁杂琐事埋没了，太可惜了！但是，又有什么办法呢！你只能深陷于这些无奈尴尬中工作生活。

一个星期天，我和几个同事朋友又请雷春作画，同时在单位大灶上装了一个火锅，给他打打牙祭，过一个星期天。在武都，雷春一个人生活，日子过得清苦无序，经常是饱一顿饥一顿，生活没规律，没有人照顾。

那天，朋友请求雷春画一幅跟我屋子里那幅九寨沟作品一样的画，雷春使出浑身解数，最终没有画出那样的效果来。当时，我不得其解。后来，我慢慢悟出了原因，当年王羲之兰亭雅集流觞醉后写出举世无双的《兰亭序》，之后，再也达不到那效果。这是一种精神和意识高度融合悟化的现象，作者在某种程度上是不能完全自控的。

但是，雷春画兴特好，画出了不少很好的画。为我爱人画了一幅《女娲补天图》，出人意料地达到极致。画面上，女娲一冲霄汉，右手托起一块巨石，直向天空，她飘逸恣肆的美丽身躯，富有性感美的形态气质，让在场的人想入非非。最神奇的是，在表现力量与意志、黑暗与光明、强大与弱小、正义与叛逆、放弃与抗争的精神、道德、力量、追求、张扬之中，女娲的形象表现得淋漓尽致，人的伟大和一往无前之精神，在作者笔下如离弦之箭，永不回头。

雷春在画面上表现胸中不可压抑的豪放时，在意犹未尽的画纸上，疾速运用了勾、皴、描、点、工笔、写意、泼墨等技法，着意于细节和渲染结合，在我们还没有反应过来时，他端起手边的水杯，吮吸了一大口水，用力喷洒于画面，奇迹出现了，女娲右手托起的那块巨石与天洞相触的一瞬间，天空中，黑暗与光明交织，力量与意志相融，女娲窈窕身姿的巨大空间里，光芒四射，飞石如雨，洋洋洒洒，神奇、动感呈现于整个画面，我们看得如痴如醉。《女娲补天图》是我收藏雷春作品里的珍品。

有时候，人的悟性、爆发力、创造力、神力、笔力，在特定时间特定环境特定情况下，是一种精神意识迸发的极致表现，大多情况下，仅仅只是一次半次。有时候，是人力不可为的，是作者不自觉、无意识的一种独到张扬。

雷春画画的高峰期大约是在1982年至1998年期间。那些年，他勤于创作，精力充沛，敢于突破，长于思考，激情四溢，出现在他笔下的画作，在其漫长艺术生涯中是一座高峰。当他攀爬过这座由他自己建立的人生艺术高峰之后，他慢慢累了。

五

又是一个秋风萧瑟的深夜。我下乡回来天已黑尽，路过武都城区的旧城山下面，突然想到雷春，他的宿舍就在山上。我顿生冲动，马上去山上找他。

在摇摇欲坠的老家属楼顶的一间屋子里见到了雷春，他正在灯光昏暗的案边作画。我深夜突然造访，雷春异常高兴，他搓着两只手原地打转，不知该咋办，我也被他的神情感染，真是性情中人啊！

第一次到他武都临时的“家”，我仔细看了看，屋子里相当凌乱，取暖的炉子上面有半锅剩面条，没有盖盖。我问雷春吃了没有，他说没有。当时已经晚上九点多了，我心里一阵凄凉。心想，雷春一个人日子怎么过啊，九点多了没有吃饭，还在画桌上躬耕前行。

我们谈了很多高兴的事情。

他正在画一幅四尺的《老子出关图》，其实，墙上已经有一幅《老子出关图》。老子骑在一头青牛背上，神态自若淡定，直视前方，充满瑞气灵韵。我连声说好。他让我拿走其中一幅，我笑着取走了墙上那幅画作。尔后，我告诉雷春，我从墙上拿走的那幅作品要好于他满意的画案上的作品。雷春笑着装出一副十分后悔的样子，我们同时都大笑了起来。

其实，雷春从来就没有吝惜过自己的作品，经常是在一些作画现场，还没有等他开始下笔，早已有人高声叫嚷这一幅画是属于他的。伏在宣纸上画画的雷春一声不吭，只是奋笔作画。

很多时候，雷春画出自己最为满意的好作品，也在别人表示喜爱的同时，笑着回应：“给你，拿去，不好嘛。”然后，粲然一笑。我当年在他家里，张口提出将雷春给爱人过年精心创作的四幅山水作品从墙上拿走时，在征得其爱人王老师同意后，夫妻俩人淡然一笑，也没有拒绝。后来，四幅作品也没有在我手里留住，被别人“赖”走不给了。每当想起这件事来，我心里依然疼痛，总觉得对不住雷春夫妇。

在雷春，只要别人向他要画，都欣然应允，“不就是两个人人子嘛!”“画了两个烂人人子嘛。”这是雷春的口头禅。雷春的坦诚谦恭大气，折射出了他的人品和德行。他低调做人，诚信行事。

六

雷春当陇南地区群艺馆长、创研室主任的时候，大部分时间都是在武都度过，和大家密切交往的过程，也是他创作的高峰期。在这期间，他的绘画才能得到极大提升和发挥。

看雷春作画是一大艺术享受。一支画笔在他手里运用自如，两指夹着长长烟灰的左手撑在画纸上，右手握笔尽情渲染、表达心中的情感，甚是潇洒迷人。有时候烟灰掉在宣纸上面，来不及抖掉，歪着头猛力一吹，继续作画。

画人物是雷春的长项，他有天生绝到的功夫。两三分钟，寥寥数笔，一位栩栩如生、呼之欲出的侍女形象就浮现在你面前。人物神态自如，惟妙惟肖，灵气十足。特别是古代四大美女更是雷春的拿手戏，一个个美艳绝伦，撩人魂魄。李清照也是雷春人物画的主要题材之一，作者笔下涌现出了许多让人过目难忘的人物形象和精品力作。雷春用自己的睿智聪明勤奋悟性奠定了自己在当地、全省、乃至全国国画界的一定影响。他的《藏年之夜》入选第六届全国美展。

雷春画人物的独到之处，总是顿、勾、描、挑、点、抹，多种手法极尽恣肆挥洒之能事。特别是在处理人物脸型、发饰、眼睛、眉毛、眼睫毛、双眼皮、鼻子、嘴唇、神情、动态等细微精到之处，忙急了，经常把笔头往嘴里一滤，通过嘴唇形成的笔墨浓淡恰到好处地点染关键部位。最让人称道的是，雷春勾画人物面部表情的娴熟自如令人叫绝。流畅飘逸的线条，下笔准确、传神、细腻、精到、迷人。细腻勾画与大泼墨相得益彰，水乳交融，酣畅淋漓。站在旁边看雷春的整个作画过程，就是一种心灵的滋润和精神的享受，能让人的灵魂升华、审美品位增高、心理素质增强。题款也是雷春画作的一大特色，硬朗流畅的雷体题字跌宕自若，一挥而就，给画面增添了无限情趣。

在地区的十多年里，雷春的艺术人生在工作和创作的夹缝里艰难地前行。他很勤奋，一刻也没有停止对艺术的探求，在经意和不经意中，出现了很多佳作，流传于世。譬如《举杯邀明月》、《大江东去》、《竹林七贤》、《八仙图》、《老子出关图》等等，都是在这时候涌现出来的佳作，这些作品大大拓宽了雷春的艺术天地和人生境界。

有一段时间，他着意唐宋诗词题材的写意再创作，将那些十分美好的诗词意境通过自己的画笔表现出来，增添了人们对古典诗词内容意境理解与欣赏的直观感受，在社会上和画界产生了良好的效应。

但是，也就是这个时候，雷春奔波于武都与成县相隔一百多公里的崎岖山路之间，对自己的工作生活创作身体都造成了极大影响，为以后的身体埋下了病源。在武都一个人生活工作创作了十多年，他的生活极不规律，饱一顿饥一顿，大家看在眼里，然而，谁也代替不了，只能尽其所为。

我曾经多次去过雷春成县的家，是他家里的常客，吃饭、喝酒、聊天，不一而足。他的那个小院十分简陋寒酸，院子中间改造后的画室只有几个平方米，仅能搭一张一米多长的画桌，人站在里面打不过转身，酷暑难耐，严寒难挡。当时，两个孩子尚小，大女儿冰如上初中，小儿子黑娃（小名）屁股上吊着书包上小学，他的爱人忙着学校里的事，生活拮据，没有宽松富足的迹象。大人孩子衣着朴素，平常饭菜，生活一般，也没有任何新家具，勉强能过。想起这些来，心里隐隐作痛，给我留下了挥之不去的印象。

难得一个星期天，我与从武都回家来的雷春，与他为邻的同事李忠义，以及两个外地朋友一起，在他家里聚会。大家兴致极高，宽松自如，喝酒弹唱。不一会，雷春喝大了。后来，我们从前院李忠义家里出来时，雷春已经大醉，爱人正忙着给他擦洗。那是我唯一一次看见雷春喝醉。

第二天下午，我再见到雷春，他已经笑得不能自已，“嘿嘿，吐了两大盆子，丢人着，丢人着。”我们大笑相答。

他的诚朴、真情、直率、不设防、性情中人的样子，我永远不能忘怀。

雷春啊，就是雷春!

七

那是一个夏天，我和雷春从兰州同车返回成县，车上还有我上中学的女儿。我们与司机喜林同车聊天，兴致很好。车过定西马营，大家不知怎么通过聊天怀旧之后，竟然唱起歌来。我们三个男人争先恐后地竞赛老歌清唱，看谁会唱的老歌最早最多。我的女儿乐得直叫。特别是雷春报说“锅儿”(成县地方语音)的名字时，女儿更是大笑不止。她充分享受了雷叔叔幽默荡然的本真和青春年轻的心。

这也是雷春。他真性情！

车到秦安县城，我们在一家路边面馆吃饭。同桌对面坐着三位农村青壮年妇女，每人捧着一只硕大的碗，整个脸都钻进大碗里面去了，只是黑色的头在晃动。她们吃得不亦乐乎。不一会儿，她们吃完饭，直起腰端坐在那里，满脸红胀，喘着粗气。三位妇女还没有踏出门，雷春提高声调迫不及待地评论起来：“啊呀，咋那么能吃啊！”我笑说：“你能跟上她们的本事吗？能吃能干嘛!她们能背起二百斤重的东西，你两个也抵不上她们一个啊！”雷春笑说：“那是，那是。我没那本事。”

这就是雷春。他幽默，他直率。

一个大雨瓢泼的星期天上午，雷春来到我家里，为一位朋友说情，帮忙调动一个人。之前，他用熟识的雷体书法给我写了一封长达七八页的信。——十分可惜，我不知道那封信现在是否还在！那天，当着雷春的面，我一听就炸火了，一点没给雷春面子。因为我跟他太熟了，说话也就很随意。我说：“雷春，你没有饭吃了到我家里来，现在国家刚把粮本子取消了，粮够吃，吃饭不愁。”我一口拒绝，把雷春狠狠奚落了一顿。他无可奈何地傻笑了笑，十分难堪。

当时，我十分反感的是雷春为之帮忙说情的那个人，还有那件事。那人跟我也很熟，能算是一个朋友。现在还是朋友，有往来。当时，在我看来，根本无法接受（现在看来也是错的）。后来，那人见了我远远地绕开了。我好多年来，心里一直懊悔的是太不给雷春面子了，伤他太狠。我为什么不能抑制自己的情绪婉言拒绝呢？那时，我年轻气盛，做不到。现在，我回想，也许，雷春从情感上与我有了隐隐的裂痕。但是，我们依然是要好的朋友。我们的交情是纯洁的，我们依然喝酒、聊天、谈笑，他给我画画。

这就是雷春，为人真心，不怕自己受委屈。

我知道，雷春这一生受到的委屈太多太多了。他为了朋友受委屈不后悔。朋友的事情，他总是尽心尽力。他把为别人帮忙做事视为本分。他也是在人性的真情里磨砺见识和得到生活的勇气，催促自己接受生活的煎熬、人性之炙烤，咬紧牙关，一步一步地走到了今天，使自己的艺术人生绚丽多姿。他，让我们永远怀念!

雷春很长一段人生历程，都是在伤痛屈辱自卑疼痛的困境里面走过来的，生活对他的苛刻磨练，早已将他锤炼成了一块钛合金，他不在乎我这一次。

尽管我说的话太陡，但是，我们之间的话语不是直抵人性尊严的伤痛，是朋友兄弟间的真性情对骂，是我们情感的另一种交流。话虽难听，当时让人难以接受，但是不伤人性之根，不伤情感枝叶，我们的友谊之树郁郁葱葱。我们的心灵之路是相通的，我们不枉为一场人生挚友。这是缘分。

雷春，我想，你是明白的。你是大智之人。

八

那年，我和雷春一起到了兰州，他带我去拜访顾子惠老先生。他还把自己在兰州的一些好朋友介绍给我，让我受到友情和艺术的熏陶。当时，顾老已经是接近九十高龄的人，那天，老人站在画案旁边作画，不时有清鼻涕滴出，他用一块手绢揩拭，我印象极深。后来，老人在兰州一个场合，为我书写了一幅大大的“虎”。我如获至宝。

雷春的朋友遍布他生活的各方面，有社会高层要员，也有平头百姓，还有画界名人同行，他用自己的真诚坦率朴实平凡厚道赢得了人们对他的热爱敬重和浓浓重重的人气。

雷春生活在陇南山区的成县。那里山川秀丽、物产丰富、历史悠久、地灵人杰。成县是东汉著名摩崖石刻《西狭颂》的所在地，也是杜甫《同谷七歌》的诞生地。源远流长的深厚文化底蕴孕育了许多的文化人，有些人逐步成为有一定建树的文化名人，他们是成县人中的佼佼者、代表和文化脊梁。当今的杨立强、雷春（已故）、王天一（已故）、刘九畴（已故）、包步洲（已故）、胡祥庆（已故）、汪廷湖、陈廷栋等人如雷贯耳、撑起了那一片高天，还有一批文化中坚和后起之秀浩浩荡荡，气势夺人。

文化的力量和无穷魅力导引地方社会的走向和未来发展，这种影响力是长期的、恒久的，是不易为人们觉察潜移默化形成的。人类社会发展的长河里，源远流长的文化动力发挥了极其重要的作用。一个时期的文化铸就了一段历史的骄傲与辉煌。文化是推动人类社会发展进步的原动力。总览人类社会发展的绵绵河山，莫不是以文化符号铭刻人类记忆与文明的足迹的。文化精魂无时无刻不映现着人类的成长和伟大。然而，这种作用在今天的生活中某种程度，却真正鲜有从灵魂根源和社会实践上被普遍的社会价值观认可，文化像是一种幡动映现于人们的眼帘。地方文化的走向和发展在艰难弯曲的现状中苦痛前行，尴尬与张扬同在，发展与制衡并存，浮躁与抗争共生。文化人的生存空间与发展走向成为钢丝上行走的漫漫旅程。

雷春是一个缩影，他走得曲折、艰辛、难受。吊唁的人们说：“雷春的人啊，一辈子没吃一顿好饭，没穿一件好衣，也没有活过一天展脱人。”在人生的旅途中，雷春总是肩负沉重的行囊，艰难行走。雷春的画作美丽，雷春的人活得艰辛。透过雷春一幅幅美丽动人的画卷，我们约略窥视到雷春的忧郁悲伤和期盼，还有无奈，包括向往与梦幻。他给我们留下的除了美丽，更有无尽的苦涩与深深怀恋，还有深深的思考。美好一旦失去才分外感到珍贵，雷春即是。

多年前，我在立强家里见过一次雷春的母亲，仅仅见过这一次。母亲衣着朴素，像一片饱经风霜的老叶，瘦小、良善、可亲。老人不高的身影，从正厅大门进来，径直往她姐姐（立强的母亲）的屋子里走去。

立强告诉我：“那是雷春他妈妈。”

这是我对一位母亲永久的记忆。

我心里说不出的难受，是什么原因，至今我也说不明白。因为，那是一位母亲，一位伟大可怜的母亲!是我永远不能忘记的母亲。

我从她的身影里能够寻得人性的熠熠光辉。

母亲造就了雷春。

母亲的光辉照亮了雷春。