王星旺（内蒙古师范大学雕塑艺术研究院 内蒙古呼和浩特 010000）

内蒙古师范大学雕塑艺术研究院壁画专业于2011年开设，学制四年的本科教育，对新开设的专业我们面临很多急需解决的问题，在四年的本科教育过程中对学生完成正常的本科教育的同时如何能将学生培养成为对国家和社会有用的人，这需要在不断的实践和学习中进行摸索。壁画专业的课程如何设置才能更好形成具有内蒙古民族特色的教学方式？如何进行人才培养更好的解决学生毕业面临的就业问题？如何将学生培养成具有专业能力和艺术修养的艺术家？

一、专业开设的必要性

内蒙古师范大学是一所综合类大学，艺术院系和专业在内蒙古地区首屈一指及全国也都有相当的影响，壁画专业的开设不仅丰富了我们的学科建设，更是社会发展趋势的必然。起飞的生产力也产生着对改造环境条件的审美需求，而壁画创作的兴起和活跃也是依傍着经济条件和思想解放的程度同步进行的。中国艺术院校的壁画专业学科也正是在这样的时代背景下开创的。壁画在城市建设的环境景观以及建筑中从古至今都有着重要的角色。也就需要进行专业的人才培养。学院壁画专业的开设还有其重要的作用，对于学院派壁画专业来讲，其优势是有较好的美术基础，这也是其他文物保护单位所不具备的，在壁画摹写方面能够发挥力量，将这份文化遗产更好的流传后世。

二、课程设置要体现民族特色

作为民族地区的艺术专业在教育培养方向上应更好的体现民族特色，要进行特色教学，形成特色专业就要在专业的课程设置上有所改变，不能完全照搬前辈美术院校壁画专业的教学模式，因为老牌院校的教与学已经相当成熟，如果我们还照搬他们的教学模式就很难逾越，可以说是难如登天，这其中也有对学生毕业就业的考虑。所以在专业教学和创作中更多的运用和体现民族元素，加大实践教学板块，在实践创作中明确创作方向和创作主题，现代壁画创作教学也要进行，在教学中可以适当的加大民族文化的体现，也可以进行一些民族题材的命题创作，但在创作中最好要有新鲜思维的融入，艺术需要创新，如果只进行传统文化的研究抵制现代或非传统民族文化的思想我们的艺术将止步不前，因为只兼顾了民族文化却忽略了艺术的创新，这将是最大的悲哀。在继承传统民族文化、吸收好的非民族文化的思维的同时注重个性艺术思维的培养，这样才能更好的形成我们的特色形成特色专业。

三、课程设置及比重

对于综合类大学里的艺术专业，学生要在完成很大量的公共课之后才能进行专业学习，在一二年级公共课占用的大量的学习时间，其中一是因为公共课比重偏多，二是由于公共课蒙语授课和汉语授课学生公共课的时间不能统一的原因，星期一至星期五的时间基本被公共课占满，一二年级专业课的时间只能安排在星期六日，这样一来学生课下进行专业学习的时间少，影响专业课的实践环节的进行，学生专业成绩必然受到影响，我们的学生基础本身就要比老牌的艺术类院校的学生基础差，如果专业基础训练课程的时间又不能够保证，那么人才培养便是空谈。我觉得我们既然要培养对国家和社会有能力的专业型人才，是否可以适当调整专业课程与公共课程的比重，更好的完成专业教学；在授课语种不同的情况下能否将公共课程时间安排一致，是否可以协调公共课教师的上课时间；保证了专业训练的时间才是专业成绩的第一保证。

四、古代壁画摹写与研究

内蒙古自治区也是一个古代壁画遗存较多的地区之一。从上个世纪开始，考古工作者在内蒙古广大的地区发现了很多古代壁画的精品，如汉代时期的和林格尔墓室壁画、辽金时期的墓室壁画、蒙元时期的阿尔寨石窟壁画等，在中国美术的历史上都占有重要的位置。但建国以来对古代壁画进行研究的还不够专业，尤其在古代壁画的研摹保护方面还有较大的缺欠，在科学保护方面却还不成体系或空白。

古代壁画保护研究方面的专家经常提及古代壁画保存修复的工作繁重，有很多都已来不及保护，更无法修复，成为遗憾，这些专家很少是美术专业出身，所以想要以“现状摹写”的方式进行保存难度很大。对于我们这是一个很好的契机，我们可以与文物保护单位以某种形式进行联合对学生进行培养，我们的学生有美术基础又有壁画专业知识和技能的训练，再有了古代壁画研究的专家的指点与支持，我们可以有意识的将适合的学生培养成为古代壁画摹写方面的有用人才，这不仅能很好的完成人才培养，也是对国家和社会有着重要意义的事业，同时在学生就业方面也有拓宽。这需要一定的支持，我们目前学生的学习空间不足，教师的研究空间及设施设备也远远不够，想要很好的完成经费也存在问题；应该加大学生的考察和实地研究的环节，这样才能有更好完成的保证。

五、未来七年规划

希望经过我们的努力，到2020年，我们能够完成教学设施设备配备；师资队伍建设达到相当高度；创建一支有专业水准的壁画方面的专家团队；打造具有专业水准和民族特色的特色专业；人才培养方案修订成熟；形成我们自己的独具特色的人才培养体系。培养的人才在城市建设和文物保护方面都能有所作为。在古代壁画保存方面奉献力量，在培养专业方面人才的同还可以留下大量的古代壁画“现状摹写”的精品，这也将是世界人民的财富，希望能够建造一个可以珍藏和展示的空间，也将会成为我们学校乃至自治区的亮点；同时更加成熟以后还可以进行一些展览，让更多人欣赏到这些难得一见的艺术珍品，通过研模作品的陈列与巡回展览，可以使分布于不同地域、不同时期和文化情景，不同形式的古代壁画成为一座综合的，可以移动的“美术馆”。

注释：

①“现状模写”是通过分析古代壁画的“现状”形成因素及“现状”构造，把古代壁画的“现状”分解成若干个构成元素进行研究，客观并艺术地再现古代壁画的“现状”美感。“现状模写”这一特殊的模写过程不仅有利于总结、归纳传统材料技法，还可根据“现状”表现的需要，发现和拓展传统绘画中不曾有过的材料和表现方法。（参见中央美术学院2000级硕士研究生史建红的学位论文《中国古代壁画的“现状模写”对创作的启示》）

[1]史建红.中国古代壁画的“现状模写”对创作的启示[D]中央美术学院，2000.

[2]罗世平.地下画卷：中国古代墓室壁画[J].美术研究，2009（8）.