阮巧云

摘 要：众所周知，为了增加诗歌的魅力，中国古代诗人在创作诗歌的过程中运用了大量的叠字，这在很大程度上给译者带来了严峻挑战—因为他们不仅要准确呈现诗歌的意义及其蕴含的文化含义，而且也不能忽视叠字特有的表现形式。许渊冲先生认为“音美”、“形美”、“意美”是古诗歌翻译的最高境界，三者相辅相成。

关键词：叠字；“三美”理论；汉译英

中图分类号：G20 文献标志码：A 文章编号：1002-2589（2013）11-0172-02

诗歌是一种凝练的艺术，它集音美、形美、意美和情美于一身。中国古典诗歌的表达含蓄而微妙，而英文诗歌大多是直抒胸臆，再加上两种文化间存在着差异，诗歌翻译在文学领域很是棘手。而自许渊冲先生提出了“三美”理论， 它在诗歌翻译领域便备受学者关注。许渊冲先生认为“音美”、“形美”、和“意美”是古诗歌翻译的最高境界，三者相辅相成，翻译时只有把三者有机结合起来，才能体现诗词的整体美；若三者不能同时兼顾，首先要尽可能传达原文的意美，其次是音美，如果可能再做到形美。叠字是诗词音韵之美的重要体现，诗词叠字的修辞美在译文中也应该尽可能地呈现出来。许渊冲教授作为中国古典诗歌翻译的杰出代表，在处理叠字时自成一家。

一、叠字的分类和功能

叠字是把同一字重复相叠起来使用的一种修辞方式。根据《汉语修辞艺术大辞典》的描述，汉语叠字概括起来主要有以下几种形式： “AA”（人人）、“AABB”（朝朝暮暮）、 “AAB”（声声慢）、“ABB”（思悠悠）、“ABAB”（知否知否）and “AAA”（错错错）。在古诗词中，前四种形式得到了普遍应用，而后两种形式只出现在宋词中，因而具有一定的研究意义。……