王艺涵

借用阿多诺论贝多芬的概念“晚期风格”来谈论奥芬巴赫的《霍夫曼的故事》，这里有着两层意思：一是这一作品确属奥芬巴赫的绝唱，他尚未写完这部歌剧就去世了，再也没有比一个艺术家处在自身创造力高峰时刻猝然离世更令人惋惜也更像一个艺术行为的了，当然并非每一位艺术家的每一部后期之作都会出现“晚期风格”；而晚期风格的涵义还有另一个层面，那就是奥芬巴赫的音乐艺术自身也处在浪漫主义的晚期，处在从浪漫主义向象征主义转化的艺术史的演变进程中，因此，浪漫主义与象征主义都在奥芬巴赫的作品中留下了清晰的印记。浪漫主义风格在他的作品中显现为感人的抒情音质，而象征主义则使他显示出一种神秘的特性。

《霍夫曼的故事》

奥芬巴赫的音乐旋律优美处令人赏心悦目，激越处令人为之癫狂，德国哲学家尼采对他的歌剧明快的旋律风格十分欣赏，意大利著名歌剧作曲家罗西尼称他为“香榭丽舍的莫扎特”。他出生于音乐世家，自幼显示出惊人的音乐天赋，深谙古典音乐的创作特质和配器方法，但创作上则要颠覆歌剧。他把十九世纪法国的歌剧创作引入了一种看似轻松诙谐、滑稽荒诞、却以巧妙的笔触对现实进行大胆幻想和夸张的道路，讽刺和揭露了法国社会繁华欢庆表面背后的腐朽政治状况和严重危机。他就是法国轻歌剧的奠基人、德裔法国作曲家雅克·奥芬巴赫。

奥芬巴赫的音乐优美雅致，旋律有一种让人“过耳不忘”的特质，他的歌剧中的一些唱段也经常被用于电影配乐，使痴迷于他的音乐的观众陶醉于一种曲终梦回的美感中。……