■周 一

(中国工艺美术协会工艺设计分会艺术家具设计研究中心，上海 200444)

“清明上河宝座”10件套这款超越时空之作是合兴·奇典居于去年2月正式推出，该产品历时三年完成。为此，公司专门成立了一个创作小组，重中之重的雕刻部分是由公司挑选出的12位优秀技师挑梁。本套产品创下了一系列“独有”，既是对它的全面概括，也是对其玄妙所在的解读。

“清明上河宝座”选用上等的红酸枝为料。为了准确表达材质的天然与质感，制作者在色差的控制上极尽挑剔，费时费料不说，且难度极大。在一堆堆原材中选到相同相近的材质需要极好的眼力与功力，除去三年制作，仅选料一项就用了一年多时间。直观座板、几案，效果一目了然：自然肌理的行云流水好似取自一棵树，动感十足；不露痕迹的拼接宛若一木连做，此为独一。若有心深入，手搭扶手，即刻便能感受到经十多道工序打磨后方能出来的温润如玉。

独二在视觉上。制作者成功地将《清明上河图》画卷与宝座融为一体，流动的天然纹理与精妙的画中景致巧妙接合，融二为一，赋予了家具灵性。特别是整体与局部处理别具一格、恰到好处；单人座外两件座围是整图的部分截图、局部呈现；内两座围与主座围（长座）则是从左至右，按2：1缩放比例拼对贯通，使得整图一气呵成，成功再现。宝座背后的风景更是别有洞天，图中的经典场面二次出现，个中微妙、细赏可得。整套家具由内而外、从外至内，观者尽可从前后左右每个方向和角度去细赏。毫不夸张地说，这是迄今为止《清明上河图》在家具表现上一种独特的表达方式。

独三在设计上。如此工程，一不小心，多一分会喧宾夺主，少一分则枯燥乏味。图中众多场景与家具之间的关系若处理不当，结果可想而知，繁缛与单调仅一步之遥，美感不具，“韵”从何来？所幸，设计师的深厚造诣给了我们一个完美的答案：长座与四件单座围屏风式设计，从中间至两侧形成了层层递进的阶梯形，脱离了古板。此设计虽使图案上方不得不略有裁切，不足部分却在外座及座背后得到了补充，完整依然。远看，高密度图画与低繁复的外观造型形成了对比呼应；近观，独自成体，个性之中不失和谐统一。其打破了一些传统家具所诟病的沉闷，动感设计为整图锦上添花，可谓“独来”之笔。

独四为场景刻画。图中景象由平面移到了木头上，木质纹理的细腻飘逸赋予了画面的鲜活如生，使得立体表现与质感相得益彰：图中士农工商814个人物个性鲜明，人物喜怒哀乐好似近在咫尺；83个牲畜形态可掬、特征突出；29艘船只或大或小、或停或靠，忙而不乱；8顶轿子中似有二八佳人，或隐或现、不免让人浮想联翩；180棵高矮、种类不同的树种分布在院落及街道两旁，房屋店铺错落有致、疏密分明……张择端笔下繁华的汴京城、国家繁盛的经济景象呼之欲出，睹物睹人，怎不令今人赞叹！