徐跃

（宜兴214221）

《易经·贲卦》中包含了两种美的对立：“上九，白贲，无咎。”贲本来是斑纹华采，绚烂的美；白贲，则是绚烂又复归于平淡。对应到紫砂壶上，可以说花货体现着一种绚丽逼真之美，而光货则体现着简洁质朴之美。中国的传统审美是崇尚简约、玄淡的，六朝人的四六骈文、诗中的对句、讲究华丽色彩的雕饰固然是一种美，但向来不被认为是艺术的最高境界，而自然、朴素的美才是最高的艺术境界。对应到紫砂壶的审美，简洁、传神的紫砂光货所独具的“绚烂之极归于平淡”之美是一种至高之美，它没有复杂的层次，没有艳丽的色彩，往往采用简洁明晰的线条和方圆来展示质朴的本色。有的紫砂光货使人一看便觉书卷气扑面而来，这种强烈的文化内涵与茶性最为相宜。因此，用紫砂光货饮茶时，常常会感到陈曼生式“梅雪枝头活水煎，山中人兮仙乎仙”的快乐。孔子说：“质胜文则野，文胜质则史。文质彬彬，然后君子”，这句话是在评价人的仪表修养，用来说明紫砂壶外在的繁复装饰与其质朴本色的关系也未尝不可。

图1蛋包壶

古人认为，线条符号愈简约就愈能包容复杂的内涵。《老子》有云：“道生一，一生二，二生三，三生万物”，线条就简单到“一”了。八卦的卦象也是由线条的不同变化所构成的，正是这种简约而包容的特征，给艺术创作者提供了寄托和浓缩情感意绪的无限空间，也给欣赏者提供了自由思考的无限空间。“蛋包壶”（见图1）的壶身圆浑丰满、线条柔和，壶颈饰云肩线挺而精细；口盖母子线配合，稳如天压地；罐钵之盖式，用手抓开启冲泡茶叶，边饰双线中有一小气孔，便于适当透气；壶嘴三弯，伸展自如，圆腴光润，品茗端拿摩挲，手感触觉舒适。“蛋包壶”的泥色为赤红色，久用光润如古玉，亚光闪亮；壶底为凹形，颇有特点，在任何场合放置平稳、结实；壶钮为半圆形，丰腴流畅，中置一孔，软提梁便利提携。这把“蛋包壶”为打身筒手工成型，口部用刹凹法，内部光润无泥迹。此壶看似简单普通，有人甚至认为有点拙、有点俗，实则是拙中藏巧、俗中透雅，制作起来难度很大，技术要求很高，要求功底深厚、技术全面方能制造出来。

圆是最有弹性的几何形，它在紫砂壶的造型中占据着绝对的主导地位，几乎所有的紫砂壶形都有圆的踪影。人们通常对圆形壶外形的基本要求是“圆、稳、匀、正”，甚至要达到珠圆玉润的地步。实际上，在圆壶中是不可能真正地做到“珠圆”的，一般的情况恰恰是多个大小、弧度不同的圆形的重叠、变化、映衬，以此构成壶体的“圆润”之美。有时是壶身、壶盖、壶钮的圆形对照，比如邵大亨和程寿珍的“掇球壶”；有时是提梁和壶身的圆形对照，比如经典的“大彬提梁”；更多的还有圆形把圈与壶身的对照。“蛋包壶”便是采用了提梁和壶身的圆形对照，做工简洁明快，造型高雅稳重、优美别致，无半点浮夸渲染之风，全靠本身的自然简约美取胜。

“蛋包壶”的造型古朴典雅、精致飘逸，给人以浓郁的美感和震撼心灵的艺术享受。中国工艺美术大师顾景舟先生曾一改清代初期以来纤细繁琐、堆砌浮华之气，刻画追求线条流畅、舒展，反复权衡比例的协调美，显示了简朴大方的气度。顾景舟的代表作有“提梁壶”、“仿古壶”、“石瓢壶”，他善于在前人的基础上概括提炼，更加完善了器型的线条，从而得到改良升华，使光货艺术推向新的高峰。其实，“简约”风尚早就渗透到我们生活的各个领域。在千变万化的时装行业，“简约风情”成为新一季时尚风格的代名词。随着时代的发展和社会的进步，进入二十一世纪的我们生活变得更丰富多彩，但是工作的紧张、劳累带来情绪的压抑，在这样一种氛围中，人们渴望生活中有一方净土，让人安静、轻松，带来暂时的超脱。而紫砂陶简约的设计所带来的简约风情，能以独特的朴素语言倾诉人们的期盼，让你找到心灵的安慰，找到自然回归的趣味。简约设计正是一种时代的召唤，是时尚的风格，更是生活的需要。因此，“蛋包壶”一改繁琐花哨，赋予壶器简朴的风情，既能带来饮茶的舒适与方便，又可改变人们对生活的态度，这也是紫砂艺术区别于其它艺术形式的重要标志。