戴云燕

（宜兴214221）

意境，是中国传统美学范畴的重要内容之一，是由“意”和“境”构成的、相互融合的一体，是物与人、人与自然、情与景的统一。“意”是作者的主观创意，“境”是对生活物象的客观反映。紫砂工艺美术中的意境是通过物象传达陶艺人的思想感情，并让观者从中得到美的享受与启发。意境的美学范畴在紫砂工艺美术中占据重要的地位，是陶艺人在壶器中融入自身的审美理想以及审美情趣，采用一定的艺术手法创造出的一种精神境界。渗透了意境美的紫砂工艺美术富有生气，拥有活泼的生命力，也折射出了艺术特有的光芒与力量。

1 紫砂工艺精心雕琢的意境美

图1竹影·松风·围炉·对饮

有许多人片面地认为意境纵然是由对具体物像的刹那触动而取得，对于一名紫砂工艺设计者来说，只有经过深入思考，不断对紫砂工艺品的设计进行提炼和雕琢，才能展示出紫砂工艺的意境之美，就像一块璞玉必须经过石匠的精心雕磨，才会成为真正的宝玉。所以紫砂工艺美术设计也要经历感应自然、孕育思想，在历经一番深思后才能营造出独一无二的意境美。以“竹影·松风·围炉·对饮”紫砂工艺品为例（见图1），这套手工制作的工艺品不仅在装饰上吸引人，在传统古朴的造型中透射出给人以无限想象的强劲气势，还注重传统的文化与紫砂艺术的创制进行紧密连接，在一个个富有艺术特色的紫砂精品中，展现出了工艺品自身的观赏价值和意境美。

2 “竹影·松风·围炉·对饮”的设计

这套紫砂工艺由竹段茶壶、装饰茶壶和用紫砂材质制作的围炉、茶杯、装饰小凳子这五件组成。其中的茶壶形似截取一段竹子做成，实际上茶壶的材质取自紫砂，由于装饰需要，在壶器的表面进行了彩绘。拧开壶盖，轻轻地放入茶叶，注入沸水就可以冲出茶水来。一座“围炉”位于茶壶边，一个小巧的圆形紫砂茶杯置于三脚架上。旁边有一只精致的“小凳子”，“小凳子”也是紫砂做成的，形状极像一段松枝，它具有装饰作用。还有一件提梁紫砂壶也是起装饰作用的，这件紫砂提梁壶的壶身采用褶皱纹设计，壶口直管型侧立向上，把壶把设计成了竹段提梁的形状。另外的一件茶具就不是装饰作用了，它可以内置夹茶杯的竹夹子以及其它装饰品。

3 “竹影·松风·围炉·对饮”紫砂工艺的意境美

这套紫砂工艺品的设计主题是“竹影·松风·围炉·对饮”，营造的是一群人在围炉的意境，主题源自“风雪夜归人”里的意境，这句诗来自唐代刘长卿著名的《逢雪宿芙蓉山主人》。“风雪夜归人”描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的寒山夜宿图，呈现出一幅阔远、苍茫、绝寂的意境，情境如画，造境幽远。对于人的一生来说，选择积极乐观的生活方式，忧愁是可以消解的，把“风雪夜归人”放到一个阔远、苍茫、绝寂的大背景之中去，“风雪”使得白茫茫一片大地真干净，在夜深人静的晚上，风雪劲吹，但只要自己内心有一盏明灯，在那无限漆黑的夜晚，我们仿佛可以用明灯照亮了那条向前延伸的道路，永不言弃。试想，一群人在寒风凛冽的冬日围炉饮茶，会有一种暖洋洋、乐融融的感觉，大家坐在一块烤火对饮，聍听渠水的哗哗声……这些美妙的声音汇成一曲欢快的乡村小夜曲，那该是一天中最浪漫温馨的时光了。看着月光下朦胧的村庄，静静流淌的河水，嗅着夜来香馥郁的香味，默诵着“风雪夜归人”的诗句，几杯茶下肚便会有一种身在童话中的感觉。如今，在一些古色古香的小镇茶楼里，围炉独特的风采仍然吸引着大批的茶人。客人到此对饮，品茶发思古之幽情，其身心便融进围炉其乐融融的精神世界里。客散了，人们还是能够久久地沉醉于这份美妙的围炉印象中，细细地品味那一份特殊的意境美，还是能在嘴边咀嚼出一丝丝悠久的淡淡茶香。

意境就是紫砂工艺设计的生命之源。有了意境的紫砂工艺品，就是有生命的艺术品；有了意境，紫砂工艺设计才会充满活力与生气，才能给人美的享受。这套以“竹影·松风·围炉·对饮”为主题的紫砂工艺品因为拥有了意境交融，得到了升华，也自然而然地放射出腾飞的亮光。在紫砂壶艺的殿堂上，我们有幸沐浴着茶水的滋养，更有幸于享受到紫砂工艺美术设计所渗发出的意境之美，这是一种多么令人心旷神怡的美。

[1]刘俊霞.试论中国山水画的意境及其表现模式(J).美术大观.2009(10):17.

[2]王耀臣.读刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》随想(J).文学教育(上).2010(11):87.

[3]刘长卿.逢雪宿芙蓉山主人(J).浙江林业.2012(1):42.