赵升奎　陈永华

[摘要]曾令云创作的小说在语言上最大的一个特点就是使用昭通方言，其语用特征和地域特色十分突出，具体表现为：在选择方言词汇时带有明显的地域性习惯；常用具有明显地域特征的固定熟语、句式和修辞手段：某些方言词语、句子格式的高频率使用。

[关键词]曾令云；小说语言；方言特征；地域特色

在跨世纪中国文坛上刚刚崛起的昭通作家群中，曾令云是一位创作丰厚的高产作家，他从上个世纪七十年代开始从事文学创作，到现在已出版的中、长篇小说《刘当当外传》《龙卢演义》《姜亮夫》《浮世幻影》《怪胎》《豆沙关》《罗炳辉》《龙氏家祠》等，近300万字。他的创作，在语言上的最大一个特点是使用昭通方言，其语用特征和地域特色十分突出。语言学认为，相对于方言的语音、词汇、语法等内部特征而言，方言的文化特征、语用特征等是其外部特征，但无论是外部特征或是内部特征都能体现方言的重要特点。方言的语用特征与方言词语、方言句式等一起，共同营造了浓郁的地方特色，以体现作家作品的本土风格。纵观曾令云小说语言的全貌，我们认为，他小说创作的语用特征和地域特色具体表现为以下几个方面：在选择方言词汇时带有明显的地域性习惯；常用具有明显地域特征的固定熟语、句式和修辞手段；某些方言词语或句子格式的在行文中高频率使用。

一、在选择方言词汇时带有明显的地域性习惯

方言词汇是方言成分中的核心部分，最能体现方言的特点，非常富有表现力，甚至有一些词汇和使用方式在其他方言和语言中找不到完全对等的。正因为如此，方言词汇的使用特征，会在人们所说的地方话和地方书面语中得到深层次的、较为顽固的无意保留或者自觉的充分利用。昭通方言词汇长期以来得到滇东北方言区人的普遍“偏爱”，也受到了作家曾令云的普遍“钟爱”和充分把握。

1、方言名词和名词短语的选择

《豆沙关》中比较典型的有：煮熟的[红苕]；天不怕地比怕的[亡命徒]；扯几尺[毛蓝布]；拿出一节[阴丹布]；躺在[屋檐下]、[石坎前]；[田边地角]；[沟沟坎坎]在[鬼门关前]闯荡；从[半山岩上]跌下来；就不服他的[黑杆杆秤]……

《怪胎》中比较典型的有：放[羊子]；[衣胞]之地；[吹火筒]；[子母灰]；[火塘边]；[猪窝狗圈]；[清白淡菜]；[枯柴疙瘩]；[楼枕杆杆]；[高粱杆杆]；[破家烂什]；[稀泥烂窖]；干[坡坡]上；还没悟出[道道]来；他算不了什么[鸟毛]；卷着透骨的[水毛凌]；卷着米粒大小的[雪蛋子]；[饱肋肉]有肥有瘦……

《龙氏家祠》中比较典型的有：[坨坨肉]；有上千的[娃子]；[老天爷]会下雨；[穿堂风]厉害；他家还没试着我的[火色]；别说[憨话]；在[彝胞]之间挑起[仇杀]；防止仇家杀我们的[漏胛]；出了纳吉家的[大朝门]；一旦他的[翅膀毛]硬了……

2、方言动词和动词短语的选择

《龙氏家祠》中比较典型的有：[点]豆腐、[推]凉粉、[煮]米酒、[灌]血肠；[放]羊子；[沁]着脑壳；他会[憋]出病来；个子[蹿]起来一头高；为纳吉家当条[撵]山狗；随便[扒]了两嘴饭；拿起瓢，就连连[汩]了两瓢水；[撂翻]他几个；[拜继]给姓毛的汉人为干儿子；一起[挑花绣朵]……

《豆沙关》中比较典型的有：[嚼]舌根；[画]圈圈；[垮]下脸来；你[揩]屁股[吮]指头也不能如此；有个[焐]脚的该多好；反复[扎附]他；[收拾]他；[伸手动脚][修房盖屋]；[烧火煮饭]；[端茶送水]……

《怪胎》中比较典型的有：子母灰[焐]着；[舀]了一瓢水；就闷着脑壳[扒]了几嘴；[伙]上几个人；心里有些[发毛]；[夹着]泡尿；你[哑巴]了；随便[刨一刨]……

3、方言形容词和形容词短语的选择

《龙氏家祠》中比较典型的有：[喜滋滋]的；[咽巴巴]的；[清熬熬]的直到天明；[木杵杵]的儿子；[油光水滑]的；[拖儿带崽]的；[见血封喉]的毒箭；吓得[变脸变嘴]的；迪府[蹿蹿倒倒]的站起来；她[大声武气]地叫着；[慢慢悠悠]的回到家；[烟熏火燎]过了头；[翻秋打滚]睡不好觉[四平八稳]的坐着……

《豆沙关》中比较典型的有：杜鹃[懵]了；连件[抻展]的衣服都没有；你心头才[安逸]；[软兮兮]地；[悠悠地]来；这[老屙血]的；[饿翻山]的人；[怂阔阔]的；[憨杵杵]的，姜廷周[矮矮小小]，[精精度瘦]；[文出武进]；[凶神恶煞]；[龇牙咧嘴]；[大帮小补]；[脚勤手快]；[苦死苦活]的；[红口白牙]的；[黑更晚夜]的；[死不棱吞]的；[鸣鸣啕啕]地哭起来；有点[明火执仗]；天生[汗大性直]；这叫做[活冤现报]了……

《怪胎》中比较典型的有：[搅]得很；[悚壳壳]的；[虎汹汹]的；[清熬熬]的；[冷飕飕]的；[焉败败]的；[生方设法]；[盯心盯肝]的；[悉悉索索]的；[开裂瓦口]的；[积鼓积胀]的；[冷火秋烟]的；[污污渣渣]的；[遭凶遭报]的；[皮皮拉渣]的；[可怜兮兮]的；[清汤寡水]的；[大口马牙]的；[消闲散闷]的好地方；[愣声愣气]地说；[悄声哑气]地；[伸伸展展]地……

4、方言数量词和数量短语的选择

《龙氏家祠》中比较典型的有：[一律]骑高头大马；随便扒了[两嘴]饭；眼[一混]，二十年过去了……

《豆沙关》中比较典型的有：拿出[一节]阴丹布；[三下五除二]；你[一嘴]，我[一舌]的……

《怪胎》中比较典型的有：舀了[一瓢]水：就闷着脑壳扒了[几嘴]……

5、方言副词、叹词、拟声词的选择

如：你[格是]不怕犯法；[咯要]给你的驾驶员也泡上一杯……[要得]，先来杯茶……

什么世道[嘛]……

二、常用具有明显地域特征的固定熟语、句式和修辞手段

一个地区的地域文化，具有它自身的特色和地域特征，这也自然影响和制约了这个地区的言语使用习惯。曾令云对昭通这块土地上所使用的语言认识和把握较深，运用起来驾轻就熟，对一些方言俗语、格言以及具有昭通地方性特色修辞的句子也作了适当的选择，修辞和句式选择上很有特色，以下是对曾令云主要作品在这方面的检索情况：

自己仅是耗子舔米汤勉强糊口；

小少爷真是瞌睡来了遇上枕头，福气啊！

那一片屙屎不生蛆的荒坡坡；

[打冤家]就是为了生存；

天上欠着老鹰的债；

地上欠着老鼠的债；

水中欠着鱼王的债；

嘿三忍气吞声，像个缩头乌龟；

要得富，必穿婆家一条裤；

别人骑在我们脖子上屙屎了；

俗话说在惯的山坡不嫌陡；

他很有心计，是嘿三的“烂肚皮”；

娃儿没有这个造化，你能搬石头砸天去：

命中只有八角米，走遍天下不满升；

大有捏着鼻子闻臭气之感；

——选自《龙氏家祠》

干瘦枯皱得就像一个毫无光彩的核桃，成了未老先衰的小老者；

穷的志气，饿得新鲜；

大门不出，二门不进；

还想拍簸箕吓耗子；

我姜三爷生来就是这副服软不服硬的犟脾气，砍掉脑壳，碗口大个疤；

如果他狗坐轿子，不识人抬举，就把他一刀砍了；

谁打烂的坛坛，谁去补；

卢三老爷，你就装猪吃象吧；

天不容跳蚤长大；

真是笨得屙牛屎；

你不站着生娃娃，大大咧咧的；

也不屙泡尿照照，长不象西瓜，短不像葫芦的；

只有生错的，没有死错的；

你还真的谅虾子无血；

一根肠子通屁眼；

——选自《豆沙关》

甩个石头进屋去，连个烂罐罐都打不着；

屙屎不生蛆的地方；

就是跌在地上，泥巴都得抓几把起来；

吃他的肉，就差放点盐巴了；

包谷刚刚背包包戴红帽的时候；

手冻得就像刚刚挖出土的嫩姜一样；

就是吃了屙掉，也不耐烦给他；

就想借了他的白米还他的粗糠；

这种猫儿毛要顺着抹的人；

不能羊子还在山上，就把羊子剥来买了；

将我们的油，炸我们的骨头；

不能一副土狗儿样子；

就变成耗子拉秤砣，自堵了门户；

衣裳角角都打得死人；

星星还没数清，天都亮了；

——选自《怪胎》

三、高频率使用某些方言词语和句式

在曾令云的作品中，大批的昭通方言词汇、地方熟语、谚语格言以及固定的句子格式在同一作品或者不同作品中被反复高频率使用，显示了他的语言使用特色，说明他对这些词汇、句式的喜爱和把握，也说明作家的语言运用在某种程度上的局限性。

如“亡命徒”一词在《豆沙关》中就使用了13次，“黑杆杆秤”使用了9次，“嚼舌根”使用了13次，“收拾”使用了16次，“伸手动脚”使用了19次；“烂杂种”一词在《怪胎》中就使用了6次，“发毛”使用了11次；“憨话”一词使用了10次，“屙尿拉屎”一词使用了11次……

昭通方言词：石耿耿；冷火秋烟；丢底现形；伤心伤肝；挨箩擦箩；鬼喊呐叫；木杵杵；油光水滑；拖儿带崽；变脸变嘴；蹿蹿倒倒；翻秋打滚；怂阔阔；憨杵杵；龇牙咧嘴；大帮小补；苦死苦活；黑更晚夜；死不棱吞；呜呜啕啕；明火执仗；汗大性直；活冤现报；悚壳壳；虎汹汹；生方设法；盯，D11丁肝；开裂瓦口；积鼓积胀；冷火秋烟；污污渣渣；遭凶遭报；皮皮拉渣；可怜兮兮；大口马牙；消闲散闷；悄声哑气……等等，在曾令云的所有小说作品中几乎随处可见。

阅读曾令云的小说，只要你翻上几页、或者几十页，就能读到在同一作品中，或者不同作品中反复使用诸如下面的一些地方熟语、谚语格言以及相关的固定句子格式：

“兜着豆子没锅炒”、“背鼓上门找锤”、“狗咬耗子多管闲事”、“吃家饭屙野屎”、“前世无冤，今日无仇”、“命中只有八角米，走遍天下不满升”、“拍簸箕吓耗子”、“砍掉脑壳，碗口大个疤”、“狗坐轿子，不识人抬举”、“真是小娃娃没有见过大世面”、“使牛要知牛辛苦”、“癞蛤蟆穿套裤，蹬打不开”、“真是吃屎的撵屙屎的”、“笨得屙牛屎”、“也不屙泡尿照照，长不象西瓜，短不像葫芦的”、“你一嘴，我一舌的”、“端那晚，我吃哪碗”、“谅虾子无血”、“一根肠子通屁眼”、“兔子不吃窝边草”、“屙屎不生蛆的地方”、“就是跌在地上，泥巴都得抓几把起来”“吃他的肉，就差放点盐巴了”、“头顶尿泡不知轻重”、“耗子拉秤砣，自堵了门户”、“穷鬼拉着饿鬼扯”、“做梦讨媳妇，尽想好事”、“羊子都还在山上，就把皮子剥来卖了”……。

四、简单结语

以上看起来不像是在批评，而是在罗列语词、语句等等，是的。因为，我们正梦想着一种批评，这种批评不会努力去评判，而是给一部作品、一本书、一个句子、一个词语带来生命；它把火点燃，它增加存在的符号，而不是去评判；它召唤这些存在的符号，把它们从沉睡中唤醒。也许有时候它也把它们创造出来——那样会更好。下判决的那种批评令我们昏昏欲睡。我喜欢批评能迸发出想象的火花，而不是那种新八股文，更不是貌似有学问、其实毫无文采的材料堆砌。