本报特约记者 张依诗在香港回归前的那些年，港人出现在内地影视作品中的形象都比较单一，多以洋气的配角或高富帅的主人翁形象出现。在1997年的《编辑部的故事贺岁篇之万事如意》中，剧组特邀当时的香港红星万梓良客串留洋归来的成功人士，与李东宝的草根角色形成鲜明的对比和喜感。2001年，冯小刚的贺岁喜剧《大腕》请来关之琳饰演洋气高端的女主角露西，不仅神色高傲，还口吐英文。这个角色也代表着内地人对港人“高高在上”的认知。片子结尾露西与优优的爱情更被视为草根对白富美的逆袭。时至今日，香港回归已十多年，随着两地文化的融合共通以及香港电影人陆续北上淘金，两岸合拍片越来越多，这也造成港人在华语电影中形象的转变。香港导演许鞍华在2007年选择以上海为背景拍摄的电影《姨妈的后现代生活》，请到周润发饰演来自香港的失意文学教授。对于斯琴高娃饰演的高傲姨妈来讲，香港人和上海人都是城里人，门当户对很般配。最终，“香港教授”骗光姨妈的养老金，这一结局在某种程度上可视为对港人身份的反思。从导演许鞍华的角度来讲，则更像是对港人社会地位变化的唏嘘与自嘲。当下的华语影视作品对港人身份的塑造越发接近地气。刘伟强2011年执导的电影《不再让你孤单》中，舒淇饰演的港女只身到北京讨生活，最终嫁给一名内地警察。2012年的《春娇与志明》中，男女主人公不约而同从香港来到内地打拼，其间还各自拥有一段美好的内地恋情。可以说，如今的华语文化产业，在潜意识中承认了大市场植根内地的现实。港人的焦虑高傲和无所归属开始转化为纠结的自嘲，在影视剧中被表露无遗。▲