□ 文/ 本刊记者 翟铮璇

王文澜

中国摄影家协会副主席

中国日报社总编辑助理

这届荷赛有很强的包容性，这与网络的普及有很大关系，数码照片对胶片审美产生了冲击与改变。胶片的使用者大多是专业人士，但网络上的数码照片则更多的来自于手机和袖珍相机的全民摄影。

荷赛原来给我的感觉是很多来自突发性新闻现场的照片获奖，大多是血淋淋的。但近几年情况有所转变，尤其最近两届我感觉到很多图片更加注重写意。有些摄影记者在日常生活的现场中，也能拍出寓意深刻的场景，例如获日常生活单幅一等奖的《建筑上的金日成肖像》。这种平静的画面可能不如那些动感的画面吸引眼球，但是你一旦停住目光就会被其独特的语言所吸引，带来一波又一波的联想。这张照片如果在白天拍摄，效果会差很多，摄影师注意到这一点，选择了夜景拍摄，运用仅剩的这一道光点题成金。作者有很平稳的心态，不动声色地表达了他的观察。这样有节制的简洁瞬间得到了荷赛评委的认可，这是一个挺大的转变。

荷赛在90年代的作品多用传统的拍摄手法，摄影师忠于新闻现场的还原，当然也追求画面的视觉冲击。但现在出现了更多传统人像的拍法，例如《审讯室》、《阿富汗招募警员》，摄影师更强调被摄者所蕴含的情绪化的展现。原来强调现场动感，现在更突出情感的内涵。这是在当代艺术中经常运用的创作形式，在采访中也常使用。……