白 杰

(太原师范学院 文学院,山西 太原 030012)

在当前小说界，李来兵①是先锋的，他对“零度叙述”、“符号叙事”的驾轻就熟充分说明了这一点。但是，他的“先锋”又迥异于马原等人单纯在艺术层面进行的语言实验，其“先锋”不单是艺术的，更是思想和创作姿态的。他以“先锋”的笔法拉开了与日常生活的距离，创建了“陌生化”的生活景观，以冷峻的笔触对底层小人物的命运悲剧、人性困境予以了清醒观照和深刻剖析。在其作品中，现实与先锋如两江汇流，时而奔腾急撞，激起滚滚波涛，凸显生活之波澜；时而携手谦让，悠然东行，尽现人性的恒久。

一、零度叙述与现实关注

在大多作家以“灵魂救赎”、“博爱情怀”来确立自身价值与意义时，李来兵却以冷眼旁观的姿态展开了自己的书写。他的作品，既没有热血沸腾的激情，也没有愤世嫉俗的呼喊，有的只是对现实生活的冷冷一瞥。这份冷漠使其不少作品如古旧铜器，黯淡,沉重,令人压抑，中篇小说《一天》即是如此。

标题《一天》，似乎告诉我们这四起凶案拥有共同的时间幕景，是一场蓄谋已久、盘根错节的“连环杀人案”。然而，读罢却发现“一天”不过是作者随意撷取的时间点，案件间并无联系，且每一凶杀都是偶发的。这一发现让我们心悸：没有预谋，温顺之人突然抓起屠刀成了杀人狂魔；猝不及防，无辜之人匆匆走向黄泉。横祸的突如其来、死神的不期造访，令人胆战心惊。

然而，更让人疑惧的是，在给我们讲述这些触目惊心之事时，作者始终是平静的。……