戏剧情境（situations of play）在戏剧理论史上先后有狄德洛、黑格尔、马丁•艾斯林、萨特等人曾给予论述。狄德罗用“关系”这一概念来解说戏剧“情境”。他认为“情境”是由“家庭关系、职业关系和友敌关系等等形成的”[1]。所以他认为人们一定“要找出现出人物性格的周围情况，把这些情况互相紧密联系起来。应该成为作品基础的就是情境，它所包含的义务、便利和困难”[2]。他还认为“人物性格要取决于情境”[3]， 所以情境比人物性格更重要。狄德罗肯定了戏剧情境的重要性。他把情境看作人物关系，赋予了情境以社会内涵。但是他并没有区分情境与环境。他所说的戏剧情境其实是环境与情境的合一，并且是以环境为主。情境与环境不能等同。戏剧情境是直接的，是决定人物那一刻行动的所有因素的综合。而环境则是指一定时代某一社会的政治、经济、文化、伦理道德、社会习俗等的具体情况，以及这种种因素微观化的人物的生活环境，其中包括人与人之间的关系。环境是间接的，环境寓于情境之中。情境是直接的，它以环境为基础。不把二者区分开就不能凸显戏剧情境的特征。另外，狄德罗说情境是“显出人物性格的周围情况” [4]，这里已隐约涉及到人物与戏剧情的境的关系问题，但他并未把人物视为戏剧情境的有机因素。并且对人物与情境的关系、情境的功能也未予以明确论述。

黑格尔对情境作了较为详尽的论述。他认为“有定性的环境和情况就形成情境” [5] 。“外在环境基本上应该从这种对人的关系来了解，……它的重要性要看它怎样为个别人物所掌握，因而成为一种机缘，是个别形象表现的内在心灵需要、目的和心情，总之它所受到的定性的生命，得到存在” [6]。