■徐荣军

演员的使命在于尽力演好角色、精心塑造人物。淮剧《一江春水向东流》赋予我扮演“成营长”一角的任务，这无疑给我在表演上又提供了一个极好的实践机会。

淮剧 《一江春水向东流》通过一个家庭悲欢离合的故事，折射时代风云和社会现实。全剧在刻画张忠良、素芬、王丽珍等一些主要的人物形象的同时也勾绘了类似“成营长”等这样的一些独特人物。正是有了这种主、次、大、小人物关系的协调匹配，才构成了这台戏酣畅、生动、和谐的整体呈现状态。

如何用真情实感恰切地刻画和把握好“成营长”这个人物？我的体会是：表现人物重在体验、塑造形象重在创造。

首先，对角色的定位应力求准确。“成营长”是一个军中之士，身为“十九路军”的基层军官，在民族危亡之际，他也曾辗转于抗日的疆场……；可是，他也有着自身性格上的弱点，但从总体上来看，他却是一个颇具正义感和爱国心的热血青年。因此，在表演上我没有简单化地将他当作一个“坏人”来演；没有给予定型化、脸谱化，而是试图在人性的深度和力度上来寻找着力点，将自己擅演小生的“柔”性融入角色特有的“刚”性，并以力求以个性化的角色行为来体现人物的内在气质，使这个唱念不多的角色，在全局之中发光出彩。

形象塑造务需贴切。首先，我从剧中“成营长”，在“落难”后，一直与张忠良相伴而行的经历，剖析成营长的性格特征以及他随着张忠良的由善变恶的转化过程，体会成营长这一人物，在经历命运的坎坷后，也逐步丧失自我，变得左右摇摆，飘忽不定的复杂心理。有了这样的体验，我便对他的外部形体乃至他的神情、动态、招势、步法等等，采了多样的表现手法，揭示他内在多变心态。如：当抗战失利时他和张忠良死里逃生，到处碰壁，工作无着，流落街头，饱受凌辱，几成乞丐时，一向守护在张忠良身边的成营长更如丧家之犬，狼狈不堪。面对伤兵，妓女等众生的蔑视和羞辱，我反复将传统表演中的“跪蹉”步法和“哀盼眼”的眼神化在其间运用，从而较贴切地表现出成营长那憷立重庆街头所胸藏的悲苦万状，郁闷压抑的神态及乞求怜悯的悲凉之情。通过巧用戏曲程式，以多样化的传统表演手段来充实人物性格的做法，既体现了艺术表现手法上的准确性，也让观众从中感悟到在那个特定时代背景下社会的黑暗和民众的悲惨境遇。

然而，时过境迁，当张忠良受宠于庞浩公而荣任总经理时，往日的成营长此时也摇身一变跃为大华银行的成主任了。社会的腐败，环境的噬蚀，使原本心存善意的成营长也变得小人得志，不可一世。角色性格的复杂多变，激发起我创造欲望，我从成主任的思想变化中，摸准他既有对美好人生的追求，又有随波逐流的行为特征之后，加上导演的精心点拨，遂借取寓意的表现手法，为他设计了一个略带跛足的“瘸足”外形，以示意他性格上的反差和心理上的失衡，同时，通过用眼神的表演，时而以“渺视眼”面对众人，表现人物自视清高；时而又以“冷眼”的处理对视众人，表现人物内心的冷漠、憎恶、厌烦和报复的神态。所有这些，均从揭示人物内心活动的深处入手，把成主任二次踏上重庆街头的那种爱、恨、情、仇表现得清新自然，较好地增强了剧中人物的艺术感染力。

情感表达贵在真实。在“山城旅社”的一场重场戏里，成主任先前贸然说出了“素芬已到了重庆”讨好了张忠良，接着又以“忠良已不在重庆”而瞒骗了素芬。对于成主任这种复杂唯心的心态，我没有简单而表面化地表演，而是通过展示内心的矛盾与无奈，将这个人物的变化、沉沦、悔悟、自责作为我塑造和把握成主任人物形象的基本出发点。用平实的手法，细心地对人物进行心灵的探究和用不同的语境、不同的声调，来倾诉不同的心声，……所有这些都是我在刻画成营长这一人物性格时所作的尝试。

实践表明，舞台上呈现给观众的成营长虽然是一个并不起眼的“串场角色”然而他也是一个有血有肉、有情有义、真实可信的人物。通过这次艺术实践，使我进一步感受到，深刻地理解角色，深入地剖析人物，是演员创造艺术形象的基本出发点。在未来的艺术道路上，我将以全身心真诚与全身心投入的状态，继续探索，继续磨练，努力塑造生动感人的艺术形象，以回报广大热心的淮剧观众。