戴 燕

(复旦大学 中文系，上海 200433)

文学研究

永明诗新论
——以沈约为中心

戴 燕

(复旦大学 中文系，上海 200433)

永明诗人将“四声”运用到文学写作当中，不过短短十来年，就令中国诗歌转向了以声律为基本特征的新主流。在沈约等人的努力建设之下，永明诗不但提出了自己明确的主张，并且付诸大量的创作实践，同时还编制有配合新诗理念而又服务于创作实践的工具性的韵书，甚至于，对于诗歌是否符合新的理论以及新的审音办法的评判标准，似乎也在计划之中。像这样有一套完整设计的诗歌改革，在中国诗歌史上，还是第一次。

永明诗；齐梁文学；沈约；四声；声律

“永明诗”的出现，在公元5世纪，令诗歌发生了一个很大的转向，它的意义，在中国文学史上怎么评估都不过分。自从陈寅恪的《四声三问》发表，大家都知道成为“永明诗”所倡导的诗歌声律基础的汉语“四声”，它的发现是受了印度佛教文化的启发，对“永明诗”的尊敬从此有增无减。但问题似乎也就出现在这里。在陈寅恪典范式研究的强力主导下，文学史领域对于“永明诗”本身的认识，因为纠结在声律的问题上，而面临着局部化、碎片化，作为一个文学运动，它的整体面貌反而越来越不清楚。那么，该如何来描述和评价历史上的永明文学？如何来回答一个最简单的提问：永明诗人将“四声”运用到文学写作当中，不过短短十来年，以十年之功而使诗歌发生这样大的逆转，他们是怎样做到的？

这里面有一个关键人物，就是沈约(411-513)。……